编码：1981—0201—Au—1oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1
直径（毫米）：32
面额（元）：800
成色（%）：91.6
发行量（枚）：1000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：象尊
设计：童友明
雕刻：童友明

编码：1981—0202—Au—1/2oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1/2
直径（毫米）：27
面额（元）：400
成色（%）：91.6
发行量（枚）：1000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：犀尊
设计：陈研音
雕刻：陈研音

编码：1981—0203—Au—1/4oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1/4
直径（毫米）：22
面额（元）：200
成色（%）：91.6
发行量（枚）：1000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：双翼神兽
设计：王振峰
雕刻：王振峰

编码：1981—0204—Au—1/4oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1/4
直径（毫米）：22
面额（元）：200
成色（%）：91.6
发行量（枚）：1000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：错金豹
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄

编码：1981—0205—Ag—15g （1990）
材质：银币
质量：精制
重量（克）：15
直径（毫米）：33
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：5000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：象尊
设计：童友明
雕刻：童友明

 
编码：1981—0206—Ag—15g （1990）
材质：银币
质量：精制
重量（克）：15
直径（毫米）：33
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：5000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：犀尊
设计：陈研音
雕刻：陈研音

编码：1981—0207—Ag—15g （1990）
材质：银币
质量：精制
重量（克）：15
直径（毫米）：33
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：5000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：双翼神兽
设计：王振峰
雕刻：王振峰

编码：1981—0208—Ag—15g （1990）
材质：银币
质量：精制
重量（克）：15
直径（毫米）：33
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：5000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：错金豹
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄

历史背景
　　2002年，中国金币总公司在总结公司成立20年来取得的成绩时曾特别强调：中国出土文物（青铜器）系列金银纪念币的发行，使中国古代优秀的文化遗产通过金币的形式传播到海外，也通过这个项目，中国的金银纪念币进入美国市场。
　　但当初建议发行中国出土文物（青铜器）系列金银纪念币的，并非国内的专家、学者、收藏家或经营机构，而是美国最大的白银制品经销公司——埃马克公司。他们在大洋彼岸看到了它炫目的价值，于是，在与中国人民银行相关部门多次协商后，正式签署经销协议书。中国出土文物（青铜器）系列金银币这一选题，由此列入了中国人民银行的金银纪念币发行计划。
　　“中国出土文物（青铜器）”这个选题，首先考虑的是“出土文物”，而在出土文物中，又特定的是“青铜器”。因此，这个题材具有广泛伸展性，从“出土文物”角度，可以延续的有瓷器、陶器、玉器、漆器，等等。从出土文物“青铜器”角度，也可以从夏商、东西周、春秋战国，以代为限，无限延续下去。因此可以说，中国人民银行当初选择中国出土文物（青铜器）这个与生肖颇为类似的题材发行金银纪念币，显然也有一个长远而宏大的发行规划。
背面图案：象尊（1981—0201—Au—1oz，同图同例）
　　1975年2月，湖南醴陵县烟霞公社狮形山，当地一位农民植树时，锄头碰到一件硬器，细心扒开来一看，原来是一件绿锈斑斑的铜象。这，便是后来惊动中国的商周青铜器――象尊。当时报道统一宣传口径，冠器物为“出土文物”。
　　《吕氏春秋?古乐篇》记：“商人服象，为虐于东夷。”驯象当年已成风气。象尊作为酒具，过去也曾发现过，考古学家容庚《商周彝器通考》中，就著录有3件。但可惜，3件象尊均流失国外。故此，这件小巧精致（重2775克，通高22.8厘米，长26.5厘米，宽14.4厘米）的象尊，就显得更弥足珍贵。
　　象尊金银纪念币的设计与雕刻者，均为上海造币厂的童友明。因有媒体的大力宣传，童友明对这件珍贵器物，有相当详尽的了解。在他看来，象尊的精美，少一笔有缺憾，多一笔为累赘，基本可以用“极致”来形容，也正因为如此，设计“象尊”图稿时，虽也有细微的变异与处理，但采用的，就是简而易之的原件复制手法。真实还原象尊风采，这也是童友明简单而朴素的核心创作理念。
　　呈现于币面的“象尊”，说是象，象鼻向上伸出，鼻端呈凤鸟状，上饰伏虎。说是尊，尊口位于象背，呈椭圆形，象鼻上翘中空，与腹相通。象尊奇异之处，在于它精美的纹饰，其通身为夔纹，腹部两侧各饰一个巨目圆睁、阔口眦牙的大兽面纹，颈部和接近臀部处各饰一鸟纹。象尊额部扁平，上饰一条盘龙。设计图稿选择侧身象尊为突破口，在有限的画面内，充分展现了象尊充满神秘色彩的纹饰艺术。后期浮雕制作，则发挥贵金属制作浮雕工艺之长，把充满神秘色彩的纹饰，真实地立体地展现了出来。轻轻以手指触摸，甚至能感受3000多年前制作者创作灵感的流动。
　　该币为中国出土文物（青铜器）系列金银纪念币的领衔之作，其中“象尊”金币重量虽然只有1盎司，与后两组的“卧鹿”金币与“错银牛灯”金币相等，但面额设置却高为“800元”。
背面图案：犀尊（1981—0202—Au—1/2oz，同图同例）
　　尊，也作樽、罇，《说文》有解：“尊，酒器也。”现不多见，在古代，它是一种青铜盛酒器。“何时一尊酒，重与细论文?”杜甫《春日怀李白》中，就有这样的诗句。尊在中国出土文物（青铜器）系列金银币中出现较多，仅第1组就有“象尊”与“犀尊”两款。明细归类，两者又属独立的异类――牺尊，其形制通常呈鸟兽状，如虎、豕、牛、雁、凤，等等。牺尊的特色，一是纹饰华丽，二是上有尊盖，或位于背，或位于头。
　　“犀尊”图稿原型，准确名称，应为“错金银云纹铜犀尊”，通高34.1厘米，长58.1厘米。1963年出土于陕西兴平县吴乡豆马村。“犀尊”金银纪念币的创作，包括设计与雕刻者均为上海造币厂的陈研音。与“象尊”相近，该币也是简洁朴素的创作风格。币面上环犀尊制作年代“公元前475－前221年”，下缀面额（金“400元”，银“5元”）。中间留白为大面积镜面，横立有憨态质朴的“犀尊”。
　　陈研音的设计，取的是一个侧面形态。如此，原器物工艺精湛、结构合理、表现手法简洁刚劲等特点，在币面有充分展示。犀尊构件主体，为站立的犀牛。从形体上看，四腿短粗，身躯肥硕，皮厚多皱，两角尖锐。犀尊头顶处生有双角，短尾紧贴后臀。犀尊背处有盖，可开可合，牛口右侧有管，看似獠牙，实则为“流”。实用中，轻提犀牛尾巴，腹腔内的酒液，便会从流中倾出。陈研音表现这一切，基本是原汁原味地还原，没有一丝有意拔高的修饰。也正是如此，“犀尊”前耸的两耳，圆睁的双目，粗矮的四腿，肥圆的后臀，等等，都有非常笨拙的表述。对于贵金属纪念币创作，笨拙是一种很高的技巧，它既能再现器物本身华丽的真实，又能折射器物内部蕴含的凝重。
　　陈研音本身是学雕塑出身，从上海造币厂离开后，又专门从事雕塑创作。“犀尊”金银纪念币的后期石膏雕刻，可以显现出她深厚的艺术功底。尤其是犀尊通体的错金银纹饰，在她手下描绘下，生动异常，精美异常。所谓错金银是在青铜器上做金银图案纹饰，在当时为先进的制作工艺。犀尊通体的错金银纹饰，以流云为主，间饰谷粒纹和涡纹。通过或金或银的材质表述，更衬映出币面的“犀尊”，昂首，孔武有力；伫立，生气郁勃。
　　中国古代不仅产犀牛，而且数量很多。新石器时代遗址多次发现犀牛骨，殷商甲骨文中也有焚林猎犀的记载。后因无节制的猎捕和生态平衡破坏，至西汉晚期，犀牛在中国基本绝迹。从这个角度，“犀尊”金银币也有警示人类维护生态平衡与保护环境的作用。
背面图案：双翼神兽（1981—0203—Au—1/4oz，同图同例）
　　双翼神兽为青铜镇器，1976年出土于河北平山县中山国古城遗址，属战国时期青铜器（币面文字“公元前4世纪”），通高23.9厘米、长40.1厘米。双翼神兽，通常为左右对称两只。出土双翼神兽的中山国古城遗址，属战国时期白狄族鲜虞氏建立的国家。其疆域虽小，武力却十分强盛，地位也仅仅次于七雄，也属拥有千辆兵车的“千乘之国”。
　　该币的设计与雕刻者均为上海造币厂的王振峰。对于双翼神兽，王振峰也是接手创作后才开始了解。实际神兽也类似于龙凤，并不存在于自然界。称其为“神兽”，并根据其生理特点冠以“双翼”，带有一定虚幻色彩。可能是传说中是风神“飞廉”，长毛双翼，善于飞走；也可能是传说中神兽“辟邪”，外形似狮，腋下有翼。无论哪一种，强悍风采依然，威猛神韵依然。而王振峰创作“双翼神兽”图稿，侧重点也在于此。
　　“双翼神兽”图稿取景角度，有一些倾斜，也有一些俯视。由此，神兽高昂之首，长舌上伸，双睛前凸，额中有一角后弯，以接近于狰狞的神态呈现于币面。狰狞在此，并非贬意，而是一种生动。生于两肋之间的长翼欲展未展，沉胸隆臀又随时腾越飞翔。其前胸宽阔，其圆颈直竖，其臀部浑圆，再加上利齿交错，足如钢钩，后尾斜垂呈花鞭之状，等等，勇猛、强壮、健硕、矫捷，充满栩栩如生的动感之力。双翼神兽器物本身抽象、夸张、变形的艺术之美，在王振峰笔下，得以原生态再现。
　　双翼神兽原件全身错银，纹饰以卷云纹为主体，腹底铸有铭文，记载器物铸造的年代、官吏、工匠的名称。王振峰或油土型制作，或石膏雕刻，在此不仅倾注了足够的耐心，还表现出足够的睿智。或渲染，或点缀，或突出，或加强，能看见处，均以细腻的描绘，明晰地将其精其美，超凡脱俗地进行了重现。尤其是“双翼神兽”侧扭昂首之态，因为叠加之处的层次表现十分到位，所以无论神韵、神武抑或神气，均有充分表述。
　　中国出土文物（青铜器）金银纪念币(第1组)的设计，有两大独特之处：一，币面只有系列选题之名而无币名；二，选题之名置于正面图案而非背面图案。
背面图案：错金豹（1981—0204—Au—1/4oz，同图同例）
　　错金豹出土于1968年5月22日，地点在河北满城县陵山，共4件。同时出土的，还有金、银、陶、漆等不同材质的诸多器物。消息传至北京，惊动国务院总理周恩来，并由中科院院长郭沫若牵头，对后定为西汉中山靖王刘胜及及其妻窦绾的墓群，进行了有序挖掘。
　　欣赏孙奇龄创作的错金豹金银纪念币，最深的印象，就是化繁为简。复杂事物，简单表述，主题突出而鲜明。币面之上，除主题器物之外，只透露两条信息，一是青铜器制作年代，二是或金币或银币的面额。其衬底，也是简单而大气的镜面处理。但，“简单”并不是疏略，不是草率，更不是敷衍了事，相反“简单”恰恰是更为用心更为细致的表述。“大爱无言”，这就是典型的“简单”方式。
　　错金豹全名应为“错金银镶嵌铜豹”，原件通高3.5厘米，长5.9厘米，小巧精制。其体态塑造精确，其纹华丽精美，双目镶有朱黄色宝石，传神而生动。坐席豹为镇。古代无桌椅，地上铺长席，人们通常席地而坐。错金豹体内灌铅，为长席四角压席重物。镇，文房用具，现常见为条形，又称镇尺、压尺。《说文》解：“镇，博压也。”意为压书或压纸之重物。但早先，镇为不固定形状。古时，文人雅士喜欢置小型青铜玉器于案头把玩，也会随手用来压物，由此引出镇的功能。
　　孙奇龄简单表述的“错金豹“，取的是略带俯视的一个角度，由上往下看上去，以静为动，以卧代立，无论是整体还是局部，都洋溢着充沛的活力。浮雕制作主要把控两个重点，一是突出”错金豹“形体夸张的艺术张力，一是强调”错金豹“纹饰精细的视觉魅力。前者笔法虽粗犷但精细，尤其是呈叠加之态的躯体，前后层次拿捏十分精确。金钱豹体格强壮，生性凶猛，在民间，为“力量”的代名词。孙奇龄以其娴熟技艺，将此做到栩栩如生表述；后者也是石膏雕刻打磨的重点。错金豹为通体错金银梅花纹的金钱豹。金钱豹属猫类动物，因身上有“金钱”斑点或花纹而名。币面描绘“金钱”纹饰，随形体起伏而变异，规则但又有波动之感。再加上底面锃亮镜面工艺处理，精致的平整度和光洁度，又从视觉上把它推到丰富而立体的高度。
花絮
　　中国出土文物（青铜器）（第1组）的4枚金币问世后，整体销售业绩远不如预想，因此系列计划被迫搁置。这一搁就是9年，直到1990年，同属于“中国出土文物（青铜器）”（第1组）的4枚银币，才得以面世。1992年与1993年，中国出土文物（青铜器）金银纪念币后续两组陆续亮相，并最终画上句号。作为同一系列，中国出土文物（青铜器）金银纪念币包括了3组12金 12银共24款品种，前后用了整整13年时间。这在中国现代贵金属纪念币发行史上，也算是比较罕见现象。
　　相隔13年完成的中国出土文物（青铜器）系列金银纪念币虽然规格类似，设计风格也相近，但面额却有很大变化。最先问世的4枚金币，面额分别为800元、400元、200元和200元。而后续两组中的金币，面额最高100元，中为50元，最低25元。
配图33：中国金币代理有限公司印制的中国出土文物(青铜器)系列纪念币(第一组)宣传折页封面及封底

配图34：中国金币代理有限公司印制的中国出土文物(青铜器)系列纪念币(第一组)宣传折页内页

（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）