编码：1982—0101—Au—1oz#
材质：金币
质量：普制
重量（盎司）：1
直径（毫米）：32
面额（元）：无
成色（%）：99.9
发行量（枚）：不限量
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京天坛祈年殿
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄
背面图案：大熊猫
设计：陈坚
雕刻：陈坚

编码：1982—0102—Au—1/2oz#
材质：金币
质量：普制
重量（盎司）：1/2
直径（毫米）：27
面额（元）：无
成色（%）：99.9
发行量（枚）：不限量
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京天坛祈年殿
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄
背面图案：大熊猫
设计：陈坚
雕刻：陈坚

编码：1982—0103—Au—1/4oz#
材质：金币
质量：普制
重量（盎司）：1/4
直径（毫米）：22
面额（元）：无
成色（%）：99.9
发行量（枚）：不限量
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京天坛祈年殿
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄
背面图案：大熊猫
设计：陈坚
雕刻：陈坚

编码：1982—0104—Au—1/10oz#
材质：金币
质量：普制
重量（盎司）：1/10
直径（毫米）：18
面额（元）：无
成色（%）：99.9
发行量（枚）：不限量
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京天坛祈年殿
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄
背面图案：大熊猫
设计：陈坚
雕刻：陈坚
历史背景
　　中华人民共和国第一套纪念金币――中华人民共和国成立30周年纪念金币在海外发行并取得成功，接着在不到三年的时间里，中国人民银行又相继发行了国际儿童年、中国出土文物(青铜器)金银纪念币(第1组)、辛亥革命70周年金银纪念币，在世界上引起了强烈反响，国际同行和金银币爱好者将中国现代贵金属币，评价为选题好、图案设计好、雕刻工艺好、铸造质量好，称其是当时世界上所发行最美的贵金属币之一，是中国改革开放政策的标识之一。
　　据中国金币总公司原总经理贡清栋回忆，在很短的时间内国际上一些钱币公司、贸易公司纷纷造访北京，以寻求合作和商机。中国人民银行分管货币发行工作的副行长亲自接待这些来访者（当时均通过中国人民银行外事处和外事局安排）。来访者中有美中贸易协会的人士，几次会晤中，对方都提到中国可以考虑发行一种图案不变、不限国家地区销售、没有发行量限制、同时又不会造成国际黄金市场正常交易波动的金币。中国当时尚未引进投资币和普制币的概念，但这是一个重要的信息。为此，中国人民银行领导做出指示：要清楚了解这一币种的生产、发行、经销情况。如可行，中国人民银行也要尽快开发这样的金币项目，以进一步扩大中国金币的销售量。

配图36：中国金币总公司原总经理贡清栋
 
　　1981年底，印制局组织，由时任印制管理局科技处处长的朱纯德率考察小组赴加拿大、美国访问。据朱纯德夫人邹建军回忆，考察小组承担的任务有三项：第一项是视察不限量发行的金币的具体情况，提供中国发行这一币种的可行性分析；第二项是尽可能了解加拿大、美国相关的造币技术；第三项是了解、寻找能销售这种金币的、信用高的销售渠道和经销商。视察组成员另有：614厂总工程师严阳生、负责联络和翻译工作的蔡明信。临行前，中国人民银行副行长耿道明亲自找朱纯德谈话，向他提出了前文所述的三点任务及若干纪律要求。这是新中国成立以来造币行业首次访加、美，也是对中国金币工作发展起到促进效果的一次考察。

配图37：朱纯德先生(照片请做黑白处理)
 
　　朱纯德在相关文章中曾回忆道：这次考察先后造访了加拿大的国家造币厂、温尼伯新国家造币厂，美国的美国通用（商业）公司以及纽约地区最大的钱币商M.T.B。考察调研回国后，朱纯德率领的考察小组立即向印制局、总行领导做了详尽的汇报，经仔细分析研究确定：1、加拿大枫叶币的发行、销售是成功的（当时已达到20－30万盎司的年销量），可借鉴；2、中国如发行这种普制（投资）金币，在美国是有很大市场销售空间的，有可行性；3、中国的普制金币如发行，其成色采用99.9，不用南非的91.6成色，重量标示为纯金的盎司数，与国际金价的重量价格一致，便于销售和计价，而不用克或中国两计量。产品质量为普通质量的中国标准；4、币面主体图案使用中国的大熊猫。这种普制（投资）金币的另一面，则使用中国古典建筑。
　　众所周知，熊猫是中国特有的珍贵动物，它之所以广为世人所喜爱，不仅在于有着“活化石”的美誉，更由于它憨态可掬、稚趣盎然。长期以来，熊猫的形象，不但活跃在各类艺术形式的作品之中，还通过交往，给世界人民留下了极为深刻的印象，赢得了“友好使者”的美称。中国的普制（投资）金币选用它作为主图案，确实是很有道理的。
　　经过印制局杨秉超局长综合研究后，经中国人民银行总行同意，1982年初，研究试制熊猫金币的任务正式下达造币厂，并做好了设备、技术等各项生产准备。但当时中国造币行业所面临的现实情况是，造币企业以生产铝合金分币为主，其设备不具备生产金币的条件，虽然已积累了生产“中华人民共和国成立30周年”等纪念金币的经验，但前几套金币产量较小、又非高纯成色，而生产熊猫金币生产量大，纯度和成色要求高，不仅需要先进的熔、轧、冲、压设备，而且还需要精确的称量设备――这些设备在加拿大国家造币厂已不是问题，但中国却缺少这些先进的生产设备。因此，熊猫金币的发行面对的是系统工程，在改革开放初期没有大量资金投入，发行时间又极为紧迫的情况下，要顺利完成任务，困难可想而知。
　　印制局领导首先组织科技处、生产处、经销处进行工作分工，然后发动造币厂，依靠强大的组织力量，号召技术人员和车间工人自力更生，群策群力，从熔化、轧片、冲饼、滚边、清洗、烘干、压印，到最后称量，对每一个工序进行革新、改造，发挥大家的积极性和创造性。这一期间，技术人员与车间工人们自己动手创制、革新了很多设备，没有金币坯饼抛光机，就研制多台半手工的抛光机，工人的手指都磨破了，但保证了抛光工艺的质量，至今用这些机器生产的产品外观和质量仍很完美；没有无尘车间的条件，就因陋就简，保持清洁。熊猫金币在中国的试制和生产，是中国技术人员和工人们自力更生艰苦奋斗优良传统的生动写照，也是改革开放初期全国人民意气风发加快社会主义建设的一个缩影。
　　1982年4月，负责试制熊猫金币的614厂向印制局第一次签报样币，但结果不甚理想。在金币上表现熊猫黑白两色在喷砂技术已达多样化的今天固非难事，但在当时却感觉难如登天。朱纯德和国营614厂的工程师们反复研究样币，分析图案、浮雕、金属、雕刻手法和工艺之间的关系，在无数次移动和翻转样币的过程中，偶然发现，币面的底面是镜面的，可以显现可移动黑影，即镜面折射光造成的黑光影，在正常光线下，则显现出黑色效果，这是个常见的现象，但却如同“牛顿的苹果”令大家茅塞顿开，进而发现，在凸面浮雕部分，喷砂部分不折光――白色也出现了！中国造币人进一步思考：如果把熊猫的耳、眼、四肢使用镜面，即可折光成黑色，而躯体其余部分使用浮雕凸面就可成为白色，这样不就是黑白两色的熊猫图案了吗？
　　随后，在朱桐荪、严阳生等614厂领导的亲自指挥下，开始“凹刻折光法”工艺的试验。随后，多位工艺美术师提交了雕刻作品，其中陈坚设计的坐姿吃竹的大熊猫，肢体布局合理，互不重叠，按其雕刻作品试制的样币最为成功：大熊猫的四肢采用国画的传统白描勾勒手法，精细地表现凸体线条，而里面是平面凹刻处理，经镜面处理，可强烈折光，显现出实实在在的黑色。通过金属镜面折光特性和传统雕刻技法的结合，在黄金的一种颜色中，表现出黑白两色的国宝大熊猫，创造了奇迹，熊猫金币终于试制成功。

配图38：1982年版熊猫金币设计稿之一

配图39：1982年版熊猫金币设计稿之二
 
　　1982年10月，熊猫金币正式向海外发行并一炮打响，销售量节节攀升。从此，成为中国金银币最著名的一张名片，享誉国际。

配图40：1982年9月16日，《人民日报》刊登了新华社9月15日发布的消息：中国人民银行发行中国熊猫金币
 
设计创作谈
　　熊猫的形象，人们是太熟悉了，因而使熊猫金币的设计雕刻增加了一定的难度。设计伊始，我们从查考图片与文字资料入手，以期掌握熊猫的生理、生活特性和进化历史。千百万年前，它的足迹曾遍及全球，由于气候、环境等条件的变迁，它从其他各地销声匿迹了，惟有中国尚存少量孑遗，食性也由肉食转为杂食，且以箭竹为主。
　　从构思熊猫金币那天起，我们成了动物园的常客，对可爱的熊猫反复进行观察，认真写生绘画，经过努力，设计人员对它的印象更为深刻了，只要提起熊猫，它那文静的外表、好动的性格、娇憨的动作，温顺中略透野气的形象，的确历历在目。
　　鉴于熊猫的特殊地位，设计人员强烈地意识到将它的形象不仅传真，更需传神地表现在贵金属币上的意义。当时的设计意向明确为：在真实的基础上，最大限度地集中表现出它在人们心目中既定的审美形象。通过对数十张画稿的反复推敲，最后选定了“熊猫吃竹图”作为82年版熊猫金币的基本图案。
　　创作这幅画稿，我屏弃了自然主义的表现形式，有意识地吸收玩具、商标及装饰画上表现熊猫的特点-适度的变形与夸张。画面上的熊猫捧着青竹，身躯微侧，似乎向人们颌首问“您好”，这就是中国首次向世界发行的中国熊猫金币的设计图案。

配图41：1982版熊猫金币石膏型
 
　　将图稿雕刻成模，是铸造纪念币的难点之一。纪念币由于材料和工具的特殊，一般绘画中的丰富色彩，在金属币上基本归结为一色，只能以雕刻层次来表现色彩的变化。如何完美地表现黑白两色的关系，雕刻家们尽管进行长期探索，但始终未能取得满意的效果。熊猫天赋的黑白两色以及皮毛柔和的质感，更成了纪念币表现的难题。为攻克这一难关，进行了反复的研究，终于寻到了一条较好的途径——“以凹作凸”的艺术表现手法。在中国古代艺术宝库中，有着大量的佛教雕刻，如敦煌、云冈、龙门石窟造像。在这些艺术作品中，中国古代雕刻家创造了一种将形象的某些凸出部分进行凹雕的处理，由于光线的反差产生出浮凸的效果。我们在借鉴这种表现手法的同时，又大胆地运用木刻创造的刀法技巧加以处理，取得了较为令人满意的效果。熊猫形象不仅具有立体感，而且很生动，富于变化。

配图42：陈坚畅谈1982年版熊猫金币设计理念及感想
 
　　在借鉴古代造像和现代木刻创作手法的基础上，我们充分运用现代精制纪念币的工艺技术——镜面和喷砂处理方法。对底面进行特殊的抛光，以造成镜面效果，对花纹运用喷砂处理，以产生凝霜鲜明的特点。镜面与喷砂两种现代工艺技术的结合就能产生强烈的黑白对比效果。我们将熊猫的四肢、眼、耳等黑色部分雕成凹形，通过对模子抛光造成镜面。对熊猫的其余部分进行浮雕喷砂处理，这样既有强烈的黑白对比感，同时又产生了柔和的皮毛质感，使形象饱满生动。
　　经过一年左右时间的探索努力，中国第一枚熊猫金币终于试制成功了。1982年秋，当熊猫金币在美国、日本、新加坡等国家发售时，立即得到了广大顾客的好评与赞赏。（上海造币厂   陈坚）

艺术鉴赏
　　作为中国熊猫币的开山之作，1982版熊猫纪念金币在主题画面的设计上更侧重于装饰风格，熊猫抱竹侧坐，微微低头向我们打着招呼，用“以凹做凸”的手法，以金属的折光原理表现出熊猫独有的黑白两色和皮毛质感，风格朴实，却意境悠远，具有很强的感染力与表现力，能让欣赏者很快投入到属于熊猫的自然世界中。
　　1982版熊猫纪念金币是开山之作，也是奠基作品，自此开始，中国的熊猫贵金属币不仅仅只是简单对于熊猫形体姿态的临摹，比画面设计更重要的，是其所蕴含的文化内涵。大熊猫是中国的国宝，是大自然留给中华民族最宝贵的遗产，是世界人民的共同财富。从古至今，熊猫在中国人的心目中都是勇敢、正直、平和、忠厚的形象。它充分体现了“和”这一中华世族传统文化最基本的精神。在中国的熊猫贵金属币里蕴涵着深刻的文化寓意：一层寓意是显示了在中国政府的大力扶植下，熊猫的繁衍生息得到了有效地延续；另一层是其中蕴涵的“熊猫?人?自然”之间的和谐互动，与中国追求“和谐社会，和谐世界”的崇高理念不谋而合。熊猫是中国的最佳形象使者，熊猫贵金属币也是中国文化最佳的代言人。
　　1982版熊猫纪念金币的正面图案，为北京天坛祈年殿。自此始，“北京天坛祈年殿”也成为熊猫系列金银币的专属图案。熊猫金银币为什么会选北京天坛祈年殿为正面图案表现主体？这恐怕与天坛祈年殿的的性质有关。祈年殿是天坛最早的建筑物，也是天坛的主体建筑。始建于明永乐十八年（1420）祈年殿，初名祈谷坛，后又称大祈殿、大享殿等。明清两代，天坛祈年殿是一年一度皇帝举行盛大“祭天”与“祈谷”仪式的场地。熊猫系列金银币，选它为正面图案，一定意义上，既是对天对地对大自然敬畏与尊重的传达，也是对生活对社会对人类美好祝福的传递。
　　“北京天坛祈年殿”图稿设计与雕刻，均出自孙奇龄之手。现旅居意大利的孙奇龄，作品以简约大气著称，此前一年，他参与中国出土文物（青铜器）金银纪念币(第1组)的雕刻创作时，就给人留下深刻印象。此次“北京天坛祈年殿”图稿创作，再次显现他深厚的艺术功底。从构图角度，祈年殿建筑结构，本身就完美无缺：横，有汉白玉石阶与栏杆的伸展；竖，有三重檐攒尖顶的巍峨。而三重顶圆殿结构，又符合圆形币面的形制，并与之形成呼应与共鸣。孙奇龄的图稿设计，基本是平铺直叙地描述，既没有敬畏地拔高，也没有推崇地渲染。它以看似平淡而无新意的平视角度，将祈年殿建筑的恢宏与雄伟，原汁原味地复制于币面。
　　同样，整个雕刻过程，运用的也是最为质朴的语汇。质朴不是简单，而是复杂雕刻技艺的细密展示。天坛祈年殿为三重顶圆殿，它是明嘉靖二十四年（1545）改建的，初为也祀天也祀地的矩形大殿。改建后的建筑，殿顶以青、黄、绿3色琉璃瓦覆盖，寓意天、地、万物。祈年殿另一个特点，是鎏金宝顶蓝瓦三重檐攒尖顶，以层层收进之势，最后形成“直刺青天”的气势。孙奇龄具体表述这些，并没有运用过多华丽的修饰的雕刻语汇，而是借助精致技艺，将所有的细节，都做到自己要求的完美。
　　从1982年“熊猫”系列金银纪念币亮相始，“北京天坛祈年殿”就是其中专属图案之一。中间也有这样那样的变化，但主体建筑几乎没有任何变化。业内人士赞誉，孙奇龄“北京天坛祈年殿”，为中国现代贵金属纪念币的“经典之作”。
花絮
　　1982年版熊猫金币由于处于试铸阶段，没有面值，只有规格文字，其规格也只有1盎司、1/2盎司、1/4盎司、1/10盎司等四种。
　　在所有年份的熊猫金币中，仅1982年发行的熊猫金币没有面值，仅在背面部分用成色、重量来表示。据贡清栋介绍，当时考虑到法定货币的后期法偿等诸问题，有许多不同的意见和争论。陈坚回忆，1982年试铸发行的中国熊猫金币，决定按照南非克兰格林金币的币面设计思路来铸造的，所以未标上面值。
　　南非克兰格林金币是世界上第一枚以盎司为单位计算纯金含量的金币，自1967年第一枚克兰格林金币面世以来，它已逐步成为世界上最负盛名且流传最广的金币。克兰格林金币最大的特点就是无面值，因为它是法偿货币，在其正反面均没有纪录面值，这样做是为了强调每一枚金币的价值是与它们所含纯金的价值紧密相连的。不久，美国、加拿大、澳大利亚等国家迅速仿效，相继铸行普通金币。但他们觉得既然是货币，标上面值似乎更合适。因此这些国家发行的普通金币就按不同含金量，不同直径分别标上5元、10元、25元、50元、100元等象征性的面值，并逐渐形成国际惯例。在1983年以后的熊猫金币，考虑到当时的国际惯例，按不同含金量都标上了面值。
（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）