主题：有关我国贵金属币工艺和早期喷砂币的探讨研究(黄瑞勇)

聊天整理版。

有关我国贵金属币工艺和早期喷砂币的探讨研究

银币娇小，
工艺难度高。
镜面凝霜俱美妙，
喷砂尤显重要。

浇花立马正中，
足排紧紧跟从。
最爱滑降无双，
熠熠闪耀苍穹。
  
调寄 清平乐

大家晚上好。

今晚的题目是谈工艺，顺带谈我国早期喷砂币。

这个题目非常重要，对玩币的人而言，多了解工艺，就如同学会了游泳一样，这样才可以自由徜徉在贵金属币的海洋。

首先我们来谈谈工艺。

大家经常碰到最简单的两个名词：精制币和普制币。
可能每个币友都能说出这两种币的些许特征，但究竟它们的严谨定义是如何呢？

一般来讲，普制币经常对应英文中的BU二字，BU是Brilliant Uncirculated，本意是带原光未流通；而精制币经常对应英文中的PROOF一词，意思是精心制作。

好了，这个时候问题出现了。
因为在我国，普通收藏者区分普制币和精制币的标准基本为是否拥有镜面为界。
通常有镜面的，我们统称为精制币；
没有镜面的，我们通常称其为普制币。

但其实在国际上，很多钱币目录和钱币学家对上面的区分标准有歧义。
事实上，我们也的确不能把有镜面就作为区分精制、普制币的唯一标准。

我们先讲讲普制币，回过头再讲精制币：

普制币有以下几类：

1、带原光普制币，真正符合BU的意思，通常指有原光，通过加压力铸造的方式获得的币；比方说，象袁大头、孙大头币等；
2、硫化处理后的币：带古银色，用硫化钾溶液和银反应，造成硫化银沉淀；此种币可以直接用手把玩，如01年北京国际钱币博览会币；
3、一般普制币，如若干年份的普银猫、吉庆有余、某些观音币等，这些币没有严格上的镜面，表面比较暗淡，不能清晰地照出人影。

那么喷砂币究竟算不算普制币呢？
这个问题，现在下定论为时尚早。
我们先看看喷砂币是怎么形成的。

关于喷砂币的生产工艺，很多币友在认识上存在误区。
错误的说法如下：
首先，生产机制币要工作模，通常是钢模。
很多人可能认为钢模通过机器加压，然后把银胚饼压成带镜面的币，最后通过高压枪喷射细微砂粒到币上，最终形成喷砂币。
但是——

以上的讲法是错误的。
如果真按以上的步骤来生产，
我们将发现：
1、生产银币的成本巨大
2、银币表面象麻子一样，坑坑洼洼，极其难看。

那么正确的喷砂币生产工艺是怎么样的呢？
可能有两种选择。
1、把细微的砂粒先均匀喷到工作模上，然后压印而成喷砂银币；
2、用一个镜面的工作模先生产镜面币，等到数量够了之后再将工作模喷砂，如法炮制喷砂银币。

那么大家肯定会问：
同样是喷砂币，为什么效果为相差迥异？
因为我们看到的如公斤银马、8克生肖/15克生肖、12边形币等等，
有些喷砂面是亚光的，我们称之为暗喷砂；
有些喷砂面是亮的，我们称之为亮喷砂。

答案在于：

1、砂粒的种类不一样。砂粒种类的细微区别可以造成颜色、光亮等的外观变化；
2、喷过砂的工作模使用时间的长短。
对刚喷完砂的工作模，压印银币的时候可能喷砂效果非常明显；
然后随着压印次数的增加，喷砂效果就渐次递降。

明白了喷砂的原理，我们再回过头来看刚才对精制、普制币的讨论。

所谓精制币，它的前提是要精工制作。固然，拥有高质量镜面是精工细作的一个前提；
但我本人更倾向于说，某些币靠其精细的喷砂应该可以获得精制币的资格。
比方说，2OZ龙门银币，它上面没有镜面，
只有喷砂和反喷砂工艺。
这个时候，我们可以定义这种币为精制喷砂币。

同样的还有红十字彩银币和2OZ麦积山银币，
它们均只有一面是镜面，
而另一面是喷砂。
但是它们肯定是精制银币。

所以到了现在，大家应该对精制币和普制币的定义已经相对清楚了。
请注意，镜面不应该成为区分精制币和普制币的唯一标准；
正如 市场经济不是区分社会主义和资本主义的唯一标准 一样。

既然有了喷砂，自然它的孪生兄弟反喷砂就会应时而生。
反喷砂是怎么回事呢？

大家都明白，喷砂原本是为贵金属币的浮雕而出世的。
币的底面为镜面，浮雕再经喷砂，那么这枚币就境界全出。

但是如果将浮雕部分改成光亮面，而将币的底面进行喷砂呢？
事实证明，如果运用得恰当，那么这种币也非常夺人眼球。
这种工艺，就是俗称的“反喷砂”。

我国最早的反喷砂，出现在1992年的熊猫金银币上。
在92年以前，所有的熊猫币正面均为天坛，且天坛为喷砂的形式存在。

从92年开始，93、94、95...
天坛变成了反喷砂的形式，让猫迷们直呼过瘾。

讲到熊猫的反喷砂，不得不提一下我国贵金属币设计人员的苦心。
大家都知道，当年陈坚先生所设计的83年金猫，捧回了世界最佳金币的荣誉，为我国贵金属币跻身世界之林奠定了雄厚基础。
而陈坚先生正是利用了金币上的凹凸雕刻来反映熊猫外表的黑白二色。
但自此以后，由于连年出猫币和猫章，为了使图案不重复，
把能想到的猫的动作都表现在币上了：嬉戏、饮水、戏水、母子、漫步、食竹；只差把熊猫出恭图表现在方寸天地了。
怎么办呢？

幸好，反喷砂工艺在95年闪亮登场，从此以后，熊猫的黑白二色的表现方式又开始极大丰富。
所以从95、96，然后直到现在，反喷砂一直被用来表现熊猫的憨态可掬。

反喷砂的应用除了熊猫币，其实在其它题材上屡有应用：
如92环境保护年里少女旁边的小河，
如97的孔雀开屏，
如02北京钱币博览会的立交桥......

但是综合运用喷砂和反喷砂最让人击节高歌的，则非藏经洞100周年套银币莫属。
十六国飞天、北魏飞天、西魏飞天、北周飞天、隋代飞天、唐代飞天；
或曼妙凌空，或雍容典雅，或临风飘举，
再加美仑美奂的包装，怎能不让人沉醉？

而喷砂银币里，让我个人印象最深的，还是以下的一些精品（其中很多为得奖币）：

86 27克孙中山，这是枚背逆币，孙中山头像的喷砂在20年后的今天来看，绝大部分币不能出其右；
90女子跳水，优美的身姿划出极其漂亮的弧线，绝对有资格名列当年世界10佳；
93 5OZ银孔雀和20OZ银孔雀，羽毛根根出彩，细腻无比，不愧是郎世宁的大作；
01年2OZ敦煌 盛唐菩萨像，法相庄严，栩栩如生，怎么赞美这枚融高浮雕、喷砂、反喷砂、美妙镜面、加厚为一体的世界最佳都不过分。

这接下来要讲的重点，是我国早期喷砂币里的四大天王。

早期的我国喷砂币，如浇花、女子排球、男子足球、美国皇后帆船号、男子滑降，还有1枚89年的国际拯救儿童基金会（是否应称其为喷砂币或亮普制币有待商榷），它们的准确叫法应该是：普制全喷砂币。

其中，浇花、女子排球、男子足球、男子滑降，可以并称为早期普制全喷砂币的“四大天王”。

大家可能都不知道有关“四大天王”背后的故事。
这四大天王，有如下特点：
1、量非常的稀少，尤其对于这种规格的银币而言。其中，浇花、排球、足球均只有1000枚发行量；在相同规格的精制银币里，只有宋庆龄坐姿才能和它们平起平坐。而滑降更是少得让人揪心，号称500的发行量，但全世界罕见。我个人目前只知道台湾资深藏家李高明先生藏有此币的真品。

2、除去滑降以外，另三天王当时均是美国Paramount公司（派拉蒙公司）承销的。而且，三种银币的实际生产年份均为1988年，此时离镜面浇花币正式问世已有8年。这种币面年份和实际生产年份的差距如此悬殊，必将使三天王永载史册，生生不息。
而精制银币里币面年份和实际生产年份悬殊最大的只有5年，为92年古代科技发明公斤银币，实际生产时间为97年。

3、当年3天王（不包括滑降）刚从海外回流时，甚至一度出现天王们的身价和他们的镜面兄弟们差不多、甚至输给他们兄弟的现象。举个例子，就在02、03年，喷砂足球还只要500元左右，喷砂排球更容易看见，连喷砂浇花都只要800-1000元。
此时的天王们，绝对还没有得到币友们的顶礼膜拜，连普通的尊重都谈不上。

4、四大天王代表了我国贵金属币发行过程中的一段难以抹去的历史。
为何当年Paramount公司要单单挑出三天王，以喷砂版的方式发行？
为何喷砂足球币只有双人传球，而没有单人控球？
喷砂滑降币的经销商是谁？发行过程到底如何？
为何只出了4大天王？

也许，这些问题将永远悬而未决。但正因如此，4大天王更在无形中让自己的身份日益矜贵。

但是，4大天王虽然矜贵，但他们的同宗大哥——镜面同图案银币们肯定会愤愤不平，觉得老天不公平，既生瑜，何生亮？

所以，在市场上甚至出现了同宗大哥玩小伎俩来冒充天王的令人发指之事。

我们知道，这镜面的银币其实很脆弱的。
如果用硫化钾溶液来处理它，那立马会出来古银色的效果。
但如果用浓度合适的硝酸，再配以有经验的老手来处理呢？
答案就是：

腐蚀，镜面被腐蚀掉，然后就变成类似于伪喷砂币的角色。
上海卢工市场有所谓喷砂滑降币，就是用此法炮制出来的。

但是，和真品一比，伪品自然无处可遁。
首先，真品有美妙的原光，而且360度转动喷砂币后，这原光会出现越来越大的如同心圆一样的效果。
其次，伪品黯然，它的上面不能反射任何的光泽。如同新鲜饱满的青椒由于失去水分，最后变成干瘪的黄椒一样。
第三，伪品容易在工艺上让人感觉无懈可击，因为硝酸已经把表面彻底洗平，但这样反而露馅。而真正的喷砂币，由于工艺的缘故，表面容易有凹坑或凸起。

所以大家如果在不经意之间见到4大天王的身影，一定要屏神静气；
动心忍性，一慢二看三下手，绝不手软。

4大天王，前两年在卢工随处可见，众多币商为卖不掉它们而发愁。
如今，
天王已乘黄鹤去，卢工空余内外场。
天王一去难复返，拍卖场上思悠悠。

大家现在明白了，为什么早期银币里，普制全喷砂币要好于同图案的精制银币。
但也有例外：
如：
86年的皇后帆船，据传有精制币出现，为大珍。
和普制喷砂币不同之处在于：
1、精制币里帆船为宽帆的船，而喷砂币里帆船为窄帆的船。
2、精制币的文字为：1881年皇后号帆船首航中国纪念；
而喷砂币的文字为：美国“中国皇后号”帆船。
3、精制币里的船体和观者视线垂直，而喷砂币里的船体和观者视线接近一致。

皇后帆船的精制币绝对非池中之物。

说起4大天王，让我想起中国第一枚银币——镜面浇花。
按照老上币厂人的说法，他们都极称赞这枚币，称其镜面为新中国银币的翘楚。
为什么这么说呢？

因为早年我国生产金银币是政治任务，为荣誉而战，自然让许多人在上币和沈币忘情投入，精品于是不断涌现。
举个例子：
当年的镜面浇花银币，为何镜面如此之亮和水平呢？
因为上币厂为了保证平面的绝对平整，用了三块光滑平面互相研磨。
因为如果只有2块平面互相对磨，不能保证所有的坑坑洼洼会悉数消除。
但三块平面互相研磨的结果，造就了新中国银币的镜面之星——79浇花。

但由于三块平面互相研磨过于精益求精，造成时间的巨大耗费。
所以上币逐渐改了规矩，能省工艺则省。
所以此后的镜面逐渐走下坡路。
而著名的业内行话：
“精制币不精，普制币不普”就是从这个时候开始流行的。

时光穿梭，一下子到了新千年。
这年的藏经洞项目为上币厂竞标所得。
上币厂为了保证镜面的无懈可击，又开始试验三块平面来互相研磨的事儿。
殊不知，他们的上代人已经在20年前已经早早掌握这个技巧了。
庆幸的是，藏经洞一举成名，为上币挽回了名誉。
斗转星移，世上万物皆为轮回，有意思。

实事求是地讲，
这几年的贵金属币生产机器是越来越先进了。
硬件的方面已远非当年的小米加步枪可以比拟。
但当年的软件硬是了得，设计水平、雕刻水平、工艺水平，关键再加上为荣誉而生产的拳拳之心；
所以不见得现在的币一拿出来，我们能肯定说它们的工艺会胜过当年的币。

结束语：

玩币，贵在“玩”字。
玩是分很多境界的。
如果说币识是舟，币品是粮食，币德是我们的精神支柱，那么了解币的生产工艺就是我们的救生衣。
有了它们，我们就可以乘风破浪，直挂云帆。
小舟从此逝，江海寄余生。
谢谢大家。

好帖啊。

非常经典的一篇妙文！拜读完之后，不仅对精制币、普制币的概念有了进一步的认识，同时也对蜻蜓兄渊博的知识表示十万分的钦佩！

曾有和蜻蜓兄谈起过由我们中国集币在线、《钱币》报一起，编辑出版一册金银币方面的知识性读本，我想：这篇文章再合适不过了！

個人認同版主上述的觀點.另外,想談一談"全面噴沙幣"之所以稀有的原因 .個人以為,噴沙與鏡面的技術說起來似乎很容易,但是實際操作時,卻有一定的困難度存在.因此,當新中國的造幣廠尚未全面掌握這方面的能力之前,試驗過程就成為不可或缺的必要.因此,可以知道全面噴沙技術是部份噴沙技術的試驗過程,所以產量稀少是其必然.還有,噴沙幣與腐蝕幣最大的不同.噴沙幣幣面是高起的微細顆粒而腐蝕幣幣面是許多凹洞.

楼上的也是高手。。。