1983中国癸亥（猪）年金银纪念币[泉友社区]

编码：1983—0201—Au—8g
材质：金币
质量：精制
重量（克）：8
直径（毫米）：23
面额（元）：150
成色（%）：91.6
发行量（枚）：5000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：北京颐和园
设计：王福德
雕刻：赵显明
背面图案：徐悲鸿所绘《双猪图》
设计：王福德
雕刻：王福德

编码：1983—0202—Ag—15g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：15
直径（毫米）：33
面额（元）：10
成色（%）：85
发行量（枚）：10000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：北京颐和园
设计：王福德
雕刻：赵显明
背面图案：徐悲鸿所绘《双猪图》
设计：王福德
雕刻：王福德
正面图案：北京颐和园
北京颐和园，始建于1750年，先后两度毁于1860年的第二次鸦片战争和1900年辛丑之变的八国联军侵华的战火中。

配图58：1983中国癸亥(猪)年生肖金银币正面图案设计稿

　　王福德毕业于沈阳鲁艺版画系，专业素养厚重扎实。设计“北京颐和园“图稿，得益于版画素描的功力。他依据版画设计制作的原理，以高低不同的弧线，勾勒出景观的不同层次和密林屋宇间高矮错落的关系：颐和园以90度的视角全线出镜，高踞山间的佛香阁蕴育着一片佛家气韵，俯瞰四野；映入我们眼帘的南北轴线从山顶的智慧海沿山体直下，依次为佛香阁、德辉殿、排云殿、排云门直至长廊中部，建筑形式丰富多彩的楼、阁、廊、亭分别安排在不同的等高线上，青山翠柏中簇拥着一组组由红、黄、蓝、绿琉璃瓦覆盖着的建筑群体，宛如画中游趣，气势雄伟、巍峨壮观。万寿山麓，一条硕大的西洋风格的石舫静静地泊靠在湖畔；近景处碧波如顷的昆明湖心水波涟漪，波澜不兴，一只小舟出没在水面琉璃滑的淼淼烟波里。小船看似孤舟，在石舫的前景中出现，却小中见大，以近喻远，以水平的湖面衬托万寿山的高大。
　　该币雕刻者为沈阳造币厂的赵显明，这也是他第一款独立完成的钱币作品。其风格，淡雅到朴素，平和到厚实。天空与湖面都没有做任何渲染，只是单一以镜面工艺纯净处理。既看不到淡淡的白云，也看不到细细的波纹。后期制作，尤其是抛光工艺十分精细，从而将底面的平整度与光洁度都到完美，从而也使“天”与“湖”的感觉，有“秋水共长天一色”般的诗意。赵显明的本意，就是想用这样明镜明净的画面，给人心灵带来宁静而悠远的撞击。
　　因为有“天”的淡雅，因为有“湖”的平和，画面主体“万寿山”，就越发显现出丰富而层次感。相比之下，列于最前端的“清晏舫”，无论是石舫船体还是舫上舱楼，雕刻语汇都有北方汉子的个性，粗犷，豪放，大气，甚至略略带有“硬”的风骨，因此浮雕体积更具有强烈的石质感觉。建于万寿山顶的“佛香阁”，又以细腻笔触缜密描绘，既有的高远与辽阔，又有逼真的精巧。
背面图案：徐悲鸿所绘《双猪图》
设计创作谈
　　猪图原绘选用国画大师徐悲鸿先生的名作《双猪图》。

配图59：徐悲鸿所绘《双猪图》

　　历来国画中以猪为题材的画作甚少，查遍资料，古今中外，概莫能外。众所周知，国内画各种走兽飞禽，如黄胄画驴，悲鸿画马，可染画牛，白石老人画虾，擅长此艺者，都为术业有专攻的画坛名士。而悲鸿画猪，实乃闲来之笔。二度创作时可资参考的资料较少，参照物多为照片，和实地观察。猪与原图相较，有了一些局部的位移，猪的神态已有，但为突出猪的整体形象，掺入中国北地猪“形”的特点。举例而言，描写西游记故事的画作和影视作品中，猪八戒的形象设计，主要突出的就是长长的嘴巴和蒲扇双耳的特点，下身虽仍做人形，但仅凭以上两点，猪的光辉形象就已经呼之欲出。
　　癸亥（猪）年金银纪念币背面图案另一与前两枚生肖币小别之处，在于画家“悲鸿”的题款之下，多了一方闲印，元素虽小，气场不凡，画面整体产生一种灵动和生气，同时也对画作起到了稳定托举的作用，为中国画的妙笔丹青增加了更多韵味；虽是漫不经心的一笔，却有奇特效果，遂使币面，因这一笔，生出许多灵气。“双猪”上方，设计时特意保留了原作旧有的植物枝蔓，这使币面“双猪”增加了些许动感，多了些人间烟火的生气，也为币面增添了浪漫的田园风光；更重要的是，作为首轮“生肖”系列金银纪念币中的第三款，“癸亥猪”的生肖色彩，也因此变得吉庆而浓烈。（沈阳造币厂王福德）

配图60：1983中国癸亥(猪)年金银纪念币背面设计图稿之一

配图61：1983中国癸亥(猪)年金银纪念币背面设计图稿之二

配图62：1983中国癸亥(猪)年金银纪念币背面设计图稿之三

配图63：1983中国癸亥(猪)年金银纪念币背面设计图终稿

艺术鉴赏
　　根据浮雕需要，雕刻必须顺应画中之意，我们能看到为减弱原画和浮雕效果的冲突，在某些彰显猪的“光辉形象”方面刻意做了加强。例如，加以辅助的画法，强调了颈部的长宽；原作猪的面部，用灰色调虚化一笔带过，做浮雕处理时，则抓住双猪的神态形体的特点，具体化且加强了细部雕刻的变化，如鼻端褶皱和眼部的细化、双猪尾部的卷曲或摇曳。币作虽然基本以原画为准，但整体构图布局做了变动调整。原图前猪遮挡过大，因此与原作相比，在币画上我们清楚地看到前猪、后猪位置的变动，这一前一后的位移，使整体感观更觉饱满适度；原作双猪躯干做侧身状斜向前方，而在币面上变为正侧身全向展开，角度的切换导致观赏效果的突变；双猪大而悬垂的肚腹袒露，“婀娜多姿”的体态一览无余。币画以北方家猪为原型，汲取了长白猪、大白猪等体型硕大狭长，头阔耳大前垂，背腰平直，後躯发达，大腿丰满，四肢较高等特点，以期凸显猪身局部特征进而突出双猪整体视觉画感；再在衬以镜面的高浮雕上饰以后期喷砂的“浓墨重彩”，以此作为主图的全面收官之笔，金币上的葵亥猪真真美在其中，乐在其里。
　　背景以农事为题，隐然“绿树村边合，青山郭外斜”的意境，有浓厚的生活气息，充满了田园牧歌式的诗情画意。双猪背景上方原画有植物的枝蔓，设计上在保留的部分，参考了南方某种植物的原型，主要是叶蔓的外观，这与原画的枝蔓结构和叶蔓造型有了一定的异与同，大有与原画争胜于毫厘之势。全画清新愉悦，演绎出一阕社会安定祥和、农家安居乐业的颂歌。种种细节的渲染都是为了效果的效果，针对癸亥（猪）年金币的设计，我们看到的是设计者的殚尽竭虑和设计上的颇费周章。
（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）

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