《中国现代贵金属币赏析》(1979

编码：1986—0201—Au—8g
材质：金币
质量：精制
重量（克）：8
直径（毫米）：23
面额（元）：150
成色（%）：91.6
发行量（枚）：5000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：北京故宫太和殿
设计：王福德
雕刻：晏井奎
背面图案：何香凝所绘《猛虎图》
设计：王福德
雕刻：王福德

编码：1986—0202—Ag—15g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：15
直径（毫米）：33
面额（元）：10
成色（%）：90
发行量（枚）：15000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：北京故宫太和殿
设计：王福德
雕刻：晏井奎
背面图案：何香凝所绘《猛虎图》
设计：王福德
雕刻：王福德
设计创作谈
　　1986中国丙寅（虎）年金银纪念币主图取自画家何香凝的《猛虎图》。王福德说，从设计到雕刻，整个创作过程实际是对画家的认知过程。
　　何香凝的画作，属地地道道的文人画。笔墨之中浸润着文人孤芳自赏的情趣，画外则传递出文人特行独立的思想。作为女性画家，她的画作又始终流露出女性博大而温情的胸臆。但最终，何香凝最终还是一位革命家。因此，动物中的虎与狮，植物中的松与梅，成为她抒发理想，表达爱憎的对象。《猛虎图》中的“虎”，是从山林中呼啸而下的，身体硕大，却机警，却机灵，贴着峭壁而行，面廓半侧，双目炯炯，带有很强的目的性。
　　王福德的表述，角度上有细微的调整。原作上的虎，是下山虎，意态生动，带有更多狂野之劲。金银币上的虎，是出山虎，虽也虎气十足，但理性的成分更多一些。“丙寅虎”毕竟生肖币，生肖中还带有贺岁色彩，平和一些，理性一些，更符合生肖文化本身的内涵。这也更贴近它本身的主题。
　　具体雕刻过程中，观察虎体的受光面，采用高低深浅不同点线块面的技法，勾勒描绘物象轮廓，结合娴熟而巧妙。明亮处的虎斑走刀平滑，暗色的虎斑施用“麻刻”刀法走刀细腻，这非常像中国山水画的皴法――作皴如芝麻小粒，聚点成皴的表现形式，刻出虎斑皮毛的纹理、阴阳向背和穿插疏密之变化。“麻刻”刀法极易表现虎皮毛肤色的斑斓，其奥妙之处因有线与面的对比，明与暗的运用，越发呈现出雕刻作品通透的立体感。人眼一般可分辨16种灰阶，现在的电脑能分辨到256种灰阶，我们在虎身的皮毛之上可以用肉眼亲身体验“麻刻”刀法的妙用。其他如山崖的峰峦折痕及树身表皮的脉络、形态都采用了相似的刀刻，以增强其质感。
　　山岗按浮雕的需要在一些局部做了相应改动：山石与虎的腿、腹之间，间隔空隙拉大，主要是为了强化虎形的威风和动感的张力；开合的虎嘴，粲然的虎须，虎背的弧度，虎首虎尾的扭动方向，虎尾的一翻一剪，以及它们之间相互的剪影关系和山岩、虎形、树木等作画元素的不同肌理的变化和过渡、各种轮廓线的弧度等等。都做了雕刻技法上的刻意强调。这些种种，都是为虎造势，明明是一只斑斓猛虎，自然要大树特树其虎威。
　　从柔软的宣纸纸质，到坚硬的金属材质，中国金币再现《猛虎图》，有其失，也有其得。相比之下，金银材质的“丙寅虎”，少了国画烘托的斑斓色彩，少了国画渲染的瑟瑟氛围，也少了国画线条的逼真与生动。但从另一个角度，中国金币制作特有的浮雕工艺，深处浓烈，浅处平淡，突出了动物虎本身的肌理，原作中的“柔”被大大减弱，原作中的“烈”被大大增强。一减一增之间，何香凝《猛虎图》得到了更有质感的体现。

配图96：1986中国丙寅(虎)年8克金银币正面图案设计稿

艺术鉴赏
　　作为主图的虎形得自于何香凝女士的《猛虎图》的局部，以此为蓝本做了重新设计。

配图97：何香凝所绘《猛虎图》

　　显出特征的艺术才是唯一真实的艺术。既便是用画的形式真实地表现自然，却仍然充满艺术的美。亚里士多德有言：艺术的目的不是要去表现事物的外貌，而是要去表现事物的内在意义。画虎之难易，有言为证，一说照猫画虎，是为易；一说画虎不成反类犬，是为难。一个享有艺术敏感的人，即使面对像虎这样危险的猛兽，谈虎色变的时候也能找到美的因素。虎之精神在绵韧浑朴的“刀笔”中得以体悟和传递，在洋溢着自然气息的画风中依然蕴含着传统的经脉－－这种经脉不是传统画中的“程式”语言，而是长期艺术功力的积淀。雕刻强调注重了结构和整体布局，如点线勾勒清晰的虎背脊骨和动感强劲的虎头虎尾，而有意忽略了块面中细部的描绘，但你仍能透过浮雕和喷砂工艺的效果，辨析出虎身深浅浓淡的花纹毛色。虎气弥漫整个币面，耀武扬威气势咄咄，天下之大渐有容之不下惟我独尊之慨。实乃不可多得的匠心之作。
（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）

主题：《中国现代贵金属币赏析》(1979－1990)