中国杰出历史人物金银纪念币(第3组)[泉友社区]

编码：1986—0401—Au—1/3oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1/3
直径（毫米）：23
面额（元）：100
成色（%）：91.6
发行量（枚）：25000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：刘邦
设计：申宪章
雕刻：申宪章

编码：1986—0402—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：孙奇龄
雕刻：余敏
背面图案：司马迁
设计：顾杏宝
雕刻：陈坚

编码：1986—0403—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：孙奇龄
雕刻：余敏
背面图案：张衡
设计：顾杏宝
雕刻：顾杏宝

编码：1986—0404—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：孙奇龄
雕刻：余敏
背面图案：蔡伦
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄

编码：1986—0405—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：孙奇龄
雕刻：余敏
背面图案：祖冲之
设计：童友明
雕刻：童友明
背面图案：刘邦（1986—0401—Au—1/3oz）
历史背景
　　中国杰出历史人物金银纪念币(第3组)中的金币人物，是“还乡悲唱大风歌”的刘邦。中国现代贵金属币以“金”为汉高祖树碑立传，更大程度，是考虑到他的历史功绩。历史学家评论刘邦有两个第一：中国第一位没有文化的最高统治者；第一位以平民身份登上皇位的统治者。当然，他对中国历史的更大影响，是消灭项羽，建立西汉王朝，再次统一中国，为中华民族的强大建立了厚实的基础。毛泽东评价刘邦有二：一说“刘邦和贵族出身的项羽不同，比较熟悉社会生活，了解人民心理”；二说“他得天下一因决策对头，二因用人得当。”
设计创作谈
　　“刘邦”是非常难表现的题材。文革期间，受到肯定的历史人物不多，刘邦是其中一位。当时我们对刘邦的理解，就是“大风起兮云飞扬”的辽阔与雄壮。如何在狭窄的币面上表现这种气势，确实让我花了不少心思。设计稿拿出来后，自己还是很满意的，朱纯德也觉得构图不错，但在人物内在精神表现方面，稍稍有些欠缺。于是他就向厂领导提出建议，能否请鲁迅美术学院国画系许勇教授，按此构图给画一个大稿。许勇是辽宁省著名画家，擅长人物创作，功力比较强。他的作品，不仅气势宏大，而且画中的人物，无论大小，无论男女，甚至多到上百位，都能有独到的个性色彩。许勇给我们画的“刘邦”，是一幅工笔立轴，人物表现十分到位，比我的设计稿丰富饱满。见到许勇的“刘邦”，我当时就有创作的冲动，脑海里，也有了作品的全部轮廓。
　　刘邦金币是我第一件有意而为之的作品。为什么这样说，因为我们以前做金银币，谁也没有专门学习过，严格地说，摸索大于经验。记得在创作刘邦金币之前的前两年，公司曾专门办了一个雕刻学习班，请中央工艺美院老教授郑可讲课，结果厂领导不同意我们去，认为教授的水平还不如我们的水平，放弃了。其实，郑可与刘开渠一样，都是留法的艺术大家。在法国，他还专门去造币厂学了钱币雕刻，有很深的研究。上海造币厂同仁去了，都说受益匪浅，看他们的东西，果然有提高。1985年创作“孙武”银币，朱纯德安排去上海造币厂，就有让我们向他们学习的意思。很羡慕。后来通过我的一个同学，也是郑可带的研究生，特意到老先生家去讨教。郑可钱币雕刻，有一套他自己总结的方法，叫“纳光纳阴”。看他给我们的示范，骤然茅塞顿开。此次“刘邦”金币创作，基本受益于此。如果说前期贵金属币创作，完全是懵懂状态，那么“刘邦”金币的石膏雕刻，就是真正意义上的贵金属币艺术创作。最终的结果，自然十分满意。后来孙奇龄告诉我，朱纯德也十分满意这件作品，他没有当面表扬我，是私下与孙奇龄评论的。朱纯德眼光很高，他从不当面表扬人。

配图98：刘邦金币石膏

　　我创作的金银币作品很多，但能保存石膏模的，没有几件，其中刘邦金币的石膏就保存了下来。多少年后翻看，自己也感到惊讶，当年，我居然还能做出这样的作品？（沈阳造币厂申宪章）
艺术鉴赏
　　币面上的“刘邦”，正率军于征战的艰辛之中。横跨于战马之上，左手紧握马缰，右手果敢而坚定挥向前方，虽无言，但大将军指点江山的气势，一览无余。为烘托人物的威武与刚毅，币面运用丰富的雕刻语汇，对将军身下的坐骑，进行了生动刻画——马首低垂，马足高抬，在它似烦似躁似暴的神态中，明显可以感受它的虎虎如生，以及随时都会听将军指令疾飞而去的狂野。于是，“大风起兮云飞扬”由此而生。从石膏雕刻的角度，将军与坐骑的体积虽然做得很薄，但一层一层，关系交待特别明晰。其中的层次、神韵、情感，都以变化的线条，进行不同状态地表述。马鬃、马尾、披风什么的，看似只是一个陪衬，但同样一丝不苟，突出了币面的空间感，同时也突出的币面的生动感。
　　于是，2200年前的历史人物刘邦，栩栩如生地在币面精彩重生。
背面图案：司马迁（1986—0402—Ag—22g）
　　司马迁银币的设计与雕刻，分别出自顾杏宝和陈坚之手。
　　关于司马迁，史书记载，其字子长，左冯翊夏阳（今陕西韩城）人。20岁时开始历游，足迹遍及江淮流域和中原地区。后官至郎中，又多次随汉武帝出行。35岁时受汉武帝委派，出使云南、四川、贵州等地。他一生最大的成就，就是编撰被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”的纪传体通史《史记》。
　　顾杏宝创作“司马迁”，核心思路，就是围绕司马迁编写《史记》而展开。画面看似简单，但每一个元素的选取与运用，都包含有他的良苦用心：悠悠灯火飘动，微微凉风侵袭，司马迁端坐案前，头部微抬，两眉半锁，正陷入遣词造句的思索之中。他的两只手，一只持笔，欲落笔而不知落到何处；另一只手半抬竹简，明显对遣词造句有不满之处。而在眉宇之间，则透露着他发愤著书的恒心与决心。
　　同样，在背景的表述上，顾杏宝也尽可能让所有细节都与史实相符：盘腿而坐的，是一张小到不能再小的席；架于两腿之上的，是勉强可以写字的案；案前的青铜灯台，虽有3个灯头，但那也只是写作的需要。稍稍奢侈一些的器具，就是身后为他夜间驱寒的铜火炉。作为太史令，按理应该有优越的生活，但司马迁的追求，是写作而不是享受。“司马迁”币面，呈现的就是这样一位生活简朴的史学家。
　　“司马迁”浮雕创作过程，是对设计图稿核心思路的再提升过程。陈坚雕刻语汇地表述，同样紧紧环绕《史记》而展开。司马迁编写《史记》，从41岁开始动笔，到55岁最终完成，期间共用了14年的光阴，这也是司马迁一生中最为辉煌也最为艰辛的年月。由此，陈坚更注重对人物神情的生动刻划。而神情，又主要集中于面部形态的表述。紧抿的双唇，淡定的目光，坚毅的鼻梁，睿智的前额，浮于表面的，隐于背后的，都在浮雕体积点、线、面的细微变化中，真实而具体地呈现于币面。“此处无声胜有声”，最终的效果，就是如此。
　　被后人尊称为“史圣”的司马迁，不仅是史学家，而且是思想家、文学家。他的《史记》，“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。全书“浑然天成、滴水不漏，增一字不容；遣词造句，煞费苦心，减一字不能。”它是纪传体通史，同时也是优秀的文学作品，无论对史学界还是文学界，都有极为深远的影响。
背面图案：张衡（1986—0403—Ag—22g）
　　中国杰出历史人物系列金银纪念币（第3组）设计图稿初选，顾杏宝有两幅入选，一幅是“司马迁”，另一幅就是“张衡”。这是1986年初的事，春节之后，领导安排他们去北京，也查资料，也改图稿，前后差不多待了有一个月。去的最多的地方，是历史博物馆，看史料，看图片，看模型。
　　关于张衡的文字，最早出于《史记》：“衡善机巧，尤致思于天文阴阳历算。安帝雅闻衡善术学，公车特征拜郎中，再迁为太史令。遂乃研核阴阳，妙尽璇机之正，作浑天仪，著《灵宪》、《算罔论》，言甚详明。”
　　顾杏宝坦言，“张衡”银币的设计图稿创作，参考更多的是相关题材的连环画。两个层面：一，连环画作者对人物背景了解相对深透；二，连环画虽然是线条稿，但多角度，多侧面，多形态，十分丰富。最后的图稿，是在北京敲定的。回到上海，便开始油土创作。6月下旬，浮雕制作基本完成。
　　币面上的“张衡”，与纯银材质的色调相吻合。可以说清癯，也可以说瘦削。本来就高挑的个头，又把头发束于头顶，显得格外单薄。瘦是一种态度，表明张衡治学的努力与勤奋；高则是一种眼光，有高度才有远观的视野。顾杏宝如此设计，如此雕刻，有意无意，就包含有这两方面的意义。不仅仅如此，浮雕表现出来的立体“张衡”，目光是睿智的，神情是思考的，平摊向天的手势，也表现出积极探索天文地理的意愿。
　　后置背景是“张衡”两大发明——候风地动仪与浑天仪。其中左前的候风地动仪，依史书文字记载而仿制，“形似酒樽”，中有铜质“都柱”，依柱旁有“八道”，樽外围有8个龙头，分8个方向布列。或有地震，樽体随之运动，触动机关，龙头张嘴，铜球落入蟾蜍之口，从而明示地震方向。顾杏宝在此花费的笔墨，并不亚于人物造型本身。相反，他认为，突出张衡非凡的科学成就，其意义，远大于对人物形象的塑造。
　　张衡是东汉人，对天文有浓厚兴趣，是天文学理论“浑天派”的代表性人物。由于他在天文学、机械技术、地震学发展上的不可磨灭的贡献，联合国天文组织将太阳系中的1802号小行星，命名为“张衡星”。其实，张衡还是文学家、学者，“所著诗、赋、铭、七言、《灵宪》、《应闲》、《七辩》、《巡诰》、《悬图》凡三十二篇。”
背面图案：蔡伦（1986—0404—Ag—22g）
　　孙奇龄对蔡伦熟悉，不是他在中国历史上的杰出成就，而是有关“蔡伦”错邮的传说。1962年，中国邮政发行“中国古代科学家（第二组）”，其中“蔡伦”因生年多了个“前”字，被紧急通知收回。虽如此，仍有极少流出，成为天文价格的珍邮。所以，相隔24年，孙奇龄有缘设计与雕刻“蔡伦”银币时，暗暗地多了个心眼，这种错误，无论如何也不能重复于自己手下。
　　孙奇龄对蔡伦史料有专门研读。其中，《后汉书?宦者列传》印象最深：“自古书契多编以竹简，其用缣帛者谓之为纸。缣贵而简重，并不便于人。伦乃造意，用树皮、麻头及敝布、鱼网以为纸。元兴元年奏上之，帝善其能，自是莫不从用焉，故天下咸称‘蔡侯纸’。”孙奇龄认为，“中国杰出历史人物系列金银币（第3组）”5位主题人物，取材两汉及南北朝，蔡伦能从中脱颖而出，可见影响之大。这也让孙奇龄对“蔡伦”的创作，心存虔诚与敬仰之情。
　　或是设计，或是雕刻，孙奇龄的描述，分主与辅两个层面。主，主题人物蔡伦形象与神态的重点刻绘；辅，后置背景造纸工艺流程的详细描述。
　　主题人物描述，又是反方向取材。币面上的“蔡伦”，立于已经形成规模的造纸作坊中，手拿已经加工为成品的“蔡侯纸”，正享受成功给他带来的喜悦。其造型伟岸，气宇轩昂，神色生动，完全为科学大家的“范”。具体描述，不同部位，侧重点又有所不同。身躯及衣着，以粗犷的大线条草草掠过，只有束于腰间的衣结，才着意有几笔刻画。人物脸庞，则细腻而生动表现：紧抿的两唇，微蹙的双眉，侧视的目光，或明或暗，或深或浅，或凸或凹，既有传神之生动，又有如生之逼真。透过清癯脸庞，能感受科学家的睿智与执着。
　　后置背景描写，也不是一个简单映衬意义的轮廓，而是依据《天工开物》提供资料，对造纸过程中的蒸煮、淘抄、晾晒等过程，进行贵金属浮雕层面的详尽诠释。创作手法是地地道道的写实主义，没有夸张，没有变形，也没有什么象征或寓意。在孙奇龄看来，中国四大发明之一的造纸术，不需要做任何修饰，就这样以素颜展现于后人，展现于世界，同样充满魅力。
背面图案：祖冲之（1986—0405—Ag—22g）
　　1964年11月9日，紫金山天文台将1964年发现的，国际永久编号为1888的小行星，命名为“祖冲之星”。在古代，科学家并不太受重视，而祖冲之是少有的、以科学贡献在正史中有传记的一位。生于南京、长于南京的他，不仅是卓越的数学家，还是杰出的天文学家和机械制造师。他创制的“大明历”，将每一回归年的天数，精确至365.2428日，这与现代科学的测定，只有50秒的相差；而其测定月亮环行一周的天数，与现代科学的测定，更缩小至1秒以内。同时，他也是世界上第一个把圆周率的准确数值计算到小数点以后第7位数字的人。直到1000多年后，这个纪录才被欧洲人打破。圆周率的计算，是祖冲之在数学上最杰出贡献，有外国数学史家把π叫做“祖率”。
　　祖冲之银币的画面上，刻画的人物形象是背案而坐的“祖冲之”，他右手执笔，左手持卷，脸向右侧，似乎在侧目冥想一般。他身形清矍，纶巾宽袍广袖，气度闲适，虽然数十年的清苦钻研，冰霜已经渐渐染上双鬓，但并没有让他流露出迟暮之人的唯唯诺诺。
　　“祖冲之是一位很伟大的科学家，他的科学研究某种程度上改变了中华民族的文明发展进程”，童友明这样理解这个人物，但是在银币上他更想塑造一位有血有肉，有风骨有性格的祖冲之。在他设计过程中，有关祖冲之的一段故事对他影响颇深。这个故事讲到，祖冲之从亲自测量计算的大量资料中，对比分析发现过去历法的严重误差，因此申请改用《大明历》。但由于这个举动对传统的天地、星月、历法带来冲击，守旧势力抬出古圣先贤的招牌来压制祖冲之，以大逆不道相斥之。当时的祖冲之只有30岁出头，步入仕途不久，官阶很低，但他无所畏惧、据理力争。最终，宋孝武帝决定在宋大明九年（465）改行新历。不以位低而怯弱，不以势弱而妥协，据理力争，用科学的精神严谨的态度来行事为人，这是童友明心目中的祖冲之形象。
　　因此，童友明在勾画人物形象时，特别细腻地表现了他的面庞，飘扬的短须，紧抿的两唇，微蹙的双眉，尤其是炯炯有神的双目，似乎有利剑由内向外“射出”，稳重内敛间却生出胸吞天地，气贯洪宇的大智慧大气度。整个画面简洁、朴素，更上程度上强化人物形象主体，使人物形象显得很鲜明、生动。为了刻画好人物的个性和其科学成就，设计了两个形象素材作为背景，案几上的是“指南车”，它发明于黄帝时代，后失传，祖冲之追修古法重造。而人物右上方的则是几何图案的“祖率”。这独特的背景把人物形象烘托得更加立体丰满。
（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）

主题：中国杰出历史人物金银纪念币(第3组)