1989中国己巳（蛇）年金银铂纪念币[泉友社区]

编码：1989—0201—Au—12oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：12
直径（毫米）：70
面额（元）：1000
成色（%）：99.9
发行量（枚）：200
铸造单位：上海造币厂
正面图案：山海关
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：齐白石所绘《蛇行图》
设计：曾成沪
雕刻：曾成沪

编码：1989—0202—Au—5oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：5
直径（毫米）：60
面额（元）：500
成色（%）：99.9
发行量（枚）：500
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：山海关
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：齐白石所绘《蛇行图》
设计：曾成沪　王福德
雕刻：王福德

编码：1989—0203—Au—1oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1
直径（毫米）：32
面额（元）：100
成色（%）：99.9
发行量（枚）：3000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：顾杏宝
雕刻：顾杏宝
背面图案：马晋所绘《十二生肖图》局部
设计：？
雕刻：？

编码：1989—0204—Au—8g
材质：金币
质量：精制
重量（克）：8
直径（毫米）：23
面额（元）：150
成色（%）：91.6
发行量（枚）：7500
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：山海关
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：齐白石所绘《蛇行图》
设计：曾成沪　王福德
雕刻：王福德

编码：1989—0205—Ag—12oz
材质：银币
质量：精制
重量（盎司）：12
直径（毫米）：80
面额（元）：100
成色（%）：99.9
发行量（枚）：400
铸造单位：上海造币厂
正面图案：山海关
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：齐白石所绘《蛇行图》
设计：曾成沪
雕刻：曾成沪

编码：1989—0206—Ag—5oz
材质：银币
质量：精制
重量（盎司）：5
直径（毫米）：70
面额（元）：50
成色（%）：99.9
发行量（枚）：1000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：山海关
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：齐白石所绘《蛇行图》
设计：曾成沪　王福德
雕刻：王福德

编码：1989—0207—Ag—1oz
材质：银币
质量：精制
重量（盎司）：1
直径（毫米）：32
面额（元）：10
成色（%）：99.9
发行量（枚）：6000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：顾杏宝
雕刻：顾杏宝
背面图案：马晋所绘《十二生肖图》局部
设计：？
雕刻：？

编码：1989—0208—Ag—15g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：15
直径（毫米）：33
面额（元）：10
成色（%）：90
发行量（枚）：15000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：山海关
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：齐白石所绘《蛇行图》
设计：曾成沪　王福德
雕刻：王福德

编码：1989—0209—Pt—1oz
材质：铂币
质量：精制
重量（盎司）：1
直径（毫米）：32
面额（元）：100
成色（%）：99.95
发行量（枚）：1000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：顾杏宝
雕刻：顾杏宝
背面图案：马晋所绘《十二生肖图》局部
设计：？
雕刻：？
正面图案：山海关（1989—0201—Au—12oz，同图同例）
　　位于秦皇岛市东北15公里的山海关，是明长城的东北关隘之一，1990年以前，被认为是明长城东端起点，故有“天下第一关”之称。山海关别名很多，如榆关，如渝关，如临闾关，等等。其中的“榆”，因清乾隆二年（1737）在山海关设临榆县而名。
　　1989己巳（蛇）年金银铂纪念币的两幅正面图案，其中之一，取景山海关。“蛇”的形态，与长城类似。天下第一关，正是蜿蜒万里的长城“蛇”头。币面取景，又是天下第一关的箭楼，以箭楼高大气势，强调天下第一关特殊的地理位置。
　　设计师宋津民到山海关采风时，最先给他的印象，就是“巍峨”。后来选景拍照，也主要是从“巍峨”的角度考虑取景。最终在币面表现出来，是一个特定的角度：略微有俯瞰的意味，又采取半侧视角度。巍峨的箭楼，基座的浑厚与雄健，楼阁的精巧与别致，都由此非常出色地强调了出来。
　　如果说设计是对币面构图的整体把握，那么雕刻就是把设计图稿的思路进行再升华。宋津民不是科班出身，很小的时候，就到伪满洲国的造币厂当学徒，从制模到设计到雕刻，几乎用了一生时间。他的钱币创作，尤其是石膏雕刻创作，最大特点就是精细。“山海关”是最能反映他创作特点的作品之一。如箭楼的屋脊、飞檐、窗棂等许多细节处，该奔放时奔放而出，该细腻时细腻而生，用尽心思，做足文章。其中城门门洞，1/3的斜面，利用镜面与磨砂的光线折合，最后达到立体的透视效果，仿佛由此而入，便能进入瓮城。高悬门楣上方的“天下第一关”匾额，5个大字也细到明晰可见。尽管如此，在一些局部，如城楼基座的墙体，如生于城楼两侧的树木，又有意做些粗放处理，以此强调岁月的久远，历史的沧桑。粗与细，详与疏，两者结合极为老道。

配图114：山海关设计图稿

　　也有不尽人意之处：箭楼建筑两侧状如浮云的背景，本是想交待山海关所处位置，东是峰，西是峦，峰峦起伏，万里长城由此向西。但忽略了图稿缩小后的清晰度。“山海关”图案用于12盎司金银币、5盎司金银币、8克金币、15克银币，共6款。在大规格币面，两处背景尚能辨别，到小规格币面，则模糊一团。这就与币面的简洁风格，形成了不协调的反差。
背面图案：齐白石所绘《蛇行图》（1989—0201—Au—12oz，同图同例）
　　12生肖之中，蛇是唯一冷血动物。汉语言中，与“蛇”组合的词汇，多少都含有贬意。如“蛇虺”形容阴狠毒辣之人，“蛇盘鬼附”、“蛇蟠蚓结”比喻相互勾结，“蛇心佛口”指内心狠毒而表面和善，等等。而蛇的形体，细长似带，无足、无四肢，无耳孔，无可活动的眼睑，皮表覆盖有鳞。更重要的是，不少种类的蛇还带有剧毒。因此，敢把蛇入画，且是从怜惜、赞叹、欣赏甚至喜爱角度将其入画者，绝非凡人。
　　齐白石就是这样一位超群的大师。
　　齐白石的《蛇行图》，笔墨之简，在他的画作中，应该排在前列。淡淡十数笔，杂草密密而生，蛇的生存环境有了交待，笔峰陡然一转，逶迤在画面上，便是行进中的蛇。画面上，蛇两眼警觉圆睁，蛇信防备伸吐。可以看得出来，此时，攻可腾越冲击，守可滑游后缩。而在攻防之间，蛇的生动，蛇的机灵，蛇的聪慧，蛇的老到，全然表现了出来。虽是即兴一笔，却是大师级的即兴一笔。没有几十年的观察，没有几十年的揣摸，这即兴一笔，绝不会笔到，意到，神到，自如至极致。

配图115：齐白石所绘《蛇行图》

　　1989己巳（蛇）年金银铂纪念币中，取齐白石《蛇行图》入背面图案的，共有6枚，3枚金币、3枚银币。但同是齐白石《蛇行图》，却出自两位设计师之手，一是沈阳造币厂王福德，一是上海造币厂曾成沪。其中王福德的“蛇行图”，有边饰的用于同是5盎司的金币与银币，无边饰的用于8克金币与15克银币。曾成沪的“蛇行图”，用于12盎司金币与银币。
　　与原作不同的是，宣纸材质上的“蛇” 以大写意为主，求神似不求形似，神似中更强调表现对象的气韵流动。而金银材质上的“蛇”，更强调表现对象本身的真实，一丝一毫，都缜密而清晰。这自然与艺术形式相关。原作上的“蛇”随画家手腕而动，提笔如风，走笔如神，炉火纯青几笔，蛇便跃然纸上。金银币上的“蛇”，只能说构图简洁，只能说层次分明。而浮雕制作工艺，成也在于立体感，败也在于立体感，最终呈现出来，无疑更接近蛇外形本身。币面上的“蛇”，皮表鳞片清晰可见，蛇嘴半开，蛇信长吐，三分神，七分形，几乎到了乱真的地步。特别是左右分岔的蛇信，既强调了蛇的生理特征，又突出了蛇极强的攻击性色彩。虽如此，原作《蛇行图》的精髓，还是得到一定保留，尤其是蛇的灵动，蛇的冷静，蛇的凶猛，包括蛇的顽皮，蛇的生动，都在币面上有所表现，且有呼之欲出的动感。
　　一南一北两家造币厂，风格也有南北差异的设计师，对同一幅名家画作，自然也有不同的理解与发挥。王福德描绘的“蛇”，相对更加粗犷，曾成沪笔下的“蛇”，则更带有南方的细腻。这一点，从“蛇”身的纹饰可以明显察觉。另外，12盎司与5盎司大规格金银币，币面以圆点为线，单独隔有外圈。南北设计师做的外环纹饰，也完全不相同。王福德做的纹饰，是枝叶相缠的花草，带有浓烈的新年祈福色彩。曾成沪做的纹饰是龟蛇，两者相绕，很精巧，很别致。旧说龟蛇为“旐”，有捍难避害之用，也是吉祥口彩。币面上的“龟蛇”纹饰，共9个。据曾成沪介绍，因为图案相对复杂，制作过程中，先完成一个油土型，然后复制粘贴，以保证整体效果的统一与完整。
　　传统的生肖文化中，蛇是仅次于龙的神性动物。相比之下，龙是虚无世界里虚幻物种，而蛇生存于大自然，是一种会摆尾游行的虫类蛇豕。蛇与龙的体形相近，且以爬行为主。传说中，蛇被认为是龙的化身，因在天庭触犯天条，激怒玉帝，被剁去手、足与头，下贬人间，从此成为缺失四肢的蛇。蛇在民间的“小龙”称谓，由此而来。
背面图案：马晋所绘《十二生肖图》局部（1989—0203—Au—1oz，同图同例）
　　马晋《十二生肖图》，创作于1943年，设色纸本，镜心，规格为22.5×132.4厘米，款识为“甲戌立夏前三日　湛如居士马晋”，钤印有二，一为“马”，一为“晋”。马晋出生于北京大兴，号湛如居士，幼时喜爱作画，尤其对马情有独钟。先从清末宫廷画家赵书村习艺，后见郎世宁作品，为之倾倒，遂专心攻研，自成一家。1920年代拜金城、陈师曾为师，入中国画学研究会，成为职业画家。
　　“蛇”在《十二生肖图》中，只是均摊为1/12的局部，属小写意作品。虽构图简洁，但因造型精确而姿态生动，也因笔触细腻而肌皮质感。画家平时留心生活，善于细致观察事物，绘画作品具有浓烈的写实风格。他笔下的“蛇”，身形纤细，肌理分明，寥寥几笔，简赅生动。专业语汇评论，叫“工而不拘”，叫“细而不碎”。经过腹部与尾部的缠绕，蛇的灵性与警觉，也得到最大体现。此外，高昂的蛇头，长吐的蛇信，又表现出蛇对外部世界无所畏惧的攻击性。蛇进攻与防守的两面性，以及蛇的灵贵之气，全在隐含于画家的笔墨之中。
　　中国现代贵金属币上再现画家原作，有利弊两个方面。弊，石膏雕刻语汇与中国画语汇，之间缺少共融点；利，贵金属材质“冷”属性，与“蛇”的生理属性相合。浮雕制作的表达，极力避之所短，扬之所长。虽说谈不上完美，但能看到其中的努力。整个画面的刻绘，偏向于中国画的写意，“蛇”的躯体，上至头，下至尾，或隐或约，细腻不足，逼真不足。但生动又有放大突出，有纸本难及的特殊效果。其生动，具体又体现于“蛇”的缠绕形态。缠绕分两个部位，躯体中段的缠绕，躯体尾部的缠绕。不同部位，缠绕的力度又有不同。雕刻语汇表达，前者有力，注重它的刚劲，后者柔美，略带一点张扬。缠绕是蛇对外来事物固有恐惧的防守态势。但在币面表现，就是浅浮雕曲与折的艺术形式。“蛇”躯体之下，杂草伴随而斜生。从背景角度，真实营造出蛇的生存环境；从浮雕角度，明晰交待出两者之间的层次关系。
　　1951年，马晋当选北京中国画研究会常务理事。1958年，受聘北京中国画院画师。马晋对风筝制作也有极高造诣，曾专门编绘有《风筝画稿》。

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