主题：第11届亚运会金银纪念币（第1组）

编码：1989—0301—Au—8g
材质：金币
质量：精制
重量（克）：8
直径（毫米）：23
面额（元）：100
成色（%）：91.6
发行量（枚）：10000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京工人体育场、第11届亚运会会徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：女子彩带操
设计：罗永辉
雕刻：罗永辉

编码：1989—0302—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27g
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：20000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京工人体育场、第11届亚运会会徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：男子羽毛球
设计：顾杏宝
雕刻：顾杏宝

编码：1989—0303—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27g
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：20000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京工人体育场、第11届亚运会会徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：男子自行车
设计：罗永辉
雕刻：孙奇龄

编码：1989—0304—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：20000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京工人体育场、第11届亚运会会徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：男子举重
设计：童友明
雕刻：余敏

编码：1989—0305—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27g
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：20000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京工人体育场、第11届亚运会会徽
设计：？
雕刻：？
背面图案：女子跳水
设计：童友明
雕刻：童友明
正面图案：北京工人体育场、第11届亚运会会徽
　　“第11届亚运会金银纪念币（第1组）”的正面图案设计，其最大突破在于取材。中国现代贵金属纪念币中的“体育”系列，它首开先河，取比赛场地——北京工人体育场，以及第11届亚运会会徽为主要元素。如此构图形式，虽稍显繁杂，但整体主次分明，结构合理，主题突出，简洁而明晰。
　　“北京工人体育场”在币面，为正面直视角度。类似角度展示建筑主体，多有隆重或正规的色彩。这也正好迎合主题需要：中国是第11届亚运会主办国，北京是第11届亚运会主办城市，北京工人体育场是第11届亚运会主赛场，而且这也是亚运会在中国的首场秀。以正面直视角度展示它的恢宏与壮观，要的就是隆重与热烈，要的就是正规与庄重。
　　设计者所展示的“北京工人体育场”，形式如中国画横轴，徐徐舒展而开，轻盈而浪漫。建筑整体轮廓，呈现出优雅的弧形，逐步缩到左右尽头时，又以漂亮的半圆收官。但建筑本身并非笔墨落点，真正构图核心，是叠于建筑轮廓之上的运动员雕塑群像。受制作工艺限制，贵金属币表述，只能为更薄层面的浅浮雕。这就从宽度与高度两个层面，对雕刻创作提出更大难度。工人体育场建筑与运动员雕塑群像是叠加关系，但这个叠加，又必须有它立体的层次之感。雕刻者利用明与暗光线对比，凸与凹起伏对比，曲与直折转对比，将建筑本身丰富而多变的层次，建筑与雕塑群像的远近层次，复杂而生动地呈现于币面。虽然是叠加与重复的矛盾体，但建筑的巍峨气势没有弱减，雕塑的鲜活形态也越发突出。恢宏不失真，壮观不走样，既有它的距离感，也有它的透视感。
　　作为1950年代北京十大建筑之一的工人体育场，由中华全国总工会投资兴建，1959年8月31日竣工，当年10月13日，在此举行第一届全国运动会。为迎接第11届亚运会，又自1986年起，进行了历时3年的大规模改建。
背面图案：女子彩带操（1989—0301—Au—8g）
　　“女子彩带操”，就是艺术体操中的“带操”。艺术体操是所有体育项目中最具有艺术观赏性的体育项目，主要包括绳操、球操、圈操、带操、棒操5项，它吸收了芭蕾舞、现代舞、民间舞和杂技等精华，是在音乐的配合下展现力与美结合的体育运动。和中国其他的体育强项相比，艺术体操实在是太名不见经传了，2008年北京奥运会上，中国艺术体操队曾夺得一枚集体项目银牌，为中国队实现了历史性突破。带操尤甚，伴随着或者宛转悠扬，或者欢快活泼，或者古典优雅的音乐，带操的运动员们与道具完美融合翩翩起舞，像一群美丽可爱的精灵，尽情呈现着体型美、姿态美、气质美、造型美。与其说她们在比赛，倒不如说是在参加一场华丽的盛会。而场边的观众，虽不尽能读懂其中的技术或情节，却也早就陶醉在眼前的美景之中。
　　罗永辉无疑深谙这项体育运动的各中韵味，设计选取的带操运动员正起跳在半空中的优雅身形，她的左臂优雅前伸，手做兰花指，在半空中绽放出一朵“美丽的花”。左手高举的彩带，由头部上方自然舒展而落，向下划出一道婉转的曲线，犹如戏曲中的一唱三叹。不要小看这跟曲线的作用，它既体现了带操中“带”在运动韵律中的特殊美感，也承担了这个画面视觉流程的引导者角色。所谓"视觉流程"，即是把需要传达的信息通过极具逻辑性的视觉流程，引导观者的视线按照设计者的意图去感觉，以最合理的顺序，最有效的感知方式，使观者获取最佳的视觉印象，以实现传达和说服的效力，这也是罗永辉在钱币设计中非常提倡的一种表现手法。在这个作品里，这根“带”就是作为诱导元素，引导观者视线向一定方向顺序运动，画面形成一个有机整体，它既是一根线，又是一股气贯穿其内，使整个画面的运动趋势有主体旋律，从上而下，又从下反而上，流动不息。

配图116：女子彩带操金币小稿1

配图117：女子彩带操金币小稿2

配图118：女子彩带操金币小稿3

配图119：女子彩带操第一稿

配图120：女子彩带操第二稿

配图121：女子彩带操第三稿

配图122：女子彩带操第四稿
 
　　欣赏这个作品，既能欣赏到艺术体操独特的力与美展示，同时也能欣赏到现代钱币艺术大师在设计上的独特思考。币面上端，第11届亚运会吉祥物熊猫盼盼，也以优美而轻盈的艺术体操之姿，与运动员的表演，进行了有趣的画面呼应。钱币艺术是遗憾的艺术，虽然对自己的人物塑造感到满意，但罗永辉在评价这枚币时也坦言，实在有不少遗憾。因为金币面积小，当时就有一种意见，要让人物尽可能大。但构图已经确定，“鹿跳”动作也已经确定，只有上下找空间。人物不能往下，否则会“挂住”，没有腾空感，所以只好牺牲上面。而上面空间的紧缩带来的明显缺陷就是不够舒展，不够流畅。
背面图案：男子羽毛球（1989—0302—Ag—27g）
　　1980年代末，中国男子羽毛球处于鼎盛时期，其中赵剑华获1985年全英羽毛球公开赛以及1986年汉城亚运会男单冠军，李永波则与田秉毅联手，先后夺得1987年、1989年世界锦标赛的男子双打冠军。男子羽毛球银币取材，主要受此影响。
　　动手创作之前，顾杏宝通过不同渠道，翻看了大量羽毛球运动照片，但多不能适应圆形币制的表达。只能采取拼凑法，或取其身，或取其手，或取其脚步，等等，巧妙组合成最理想的“海底捞月”之势：运动员左脚侧身向右，右手握拍，正奋力下捞即将落地之球。看似是半转的侧身，实则最能体现运动员运动状态。专业解释：“羽毛球是一项隔着球网，使用长柄网状球拍击打平口端扎有一圈羽毛的半球状软木的室内运动。”但整个运动过程，要求运动双方在短时间对瞬息万变的球路作出判断，果断地进行反击。一场高规格的羽毛球赛，是力量的较量，也是智慧的较量，还是精神的较量。顾杏宝在币面最想表现的，就是这种有形无形的“较量”。
　　因为是侧身，又是左腿向右的侧身，人物形体表述就有了更多叠加层面，这无疑也增加了浮雕制作的难度。尽管如此，顾杏宝并不后悔，因为只有动作非一般，形体非一般，作品才会非一般。后期的雕刻创作，从油土型到石膏型，反而相对顺利，设计图稿之中，浮雕如何表现，已经在心中有了一个腹稿。雕刻过程，只是具体完成过程。同样，雕刻笔墨重心，依旧放于人物形体塑造。这之中最不能忽略的，就是一个“活”字。是活动，也是活力。运动员全身动作，包括前倾的上半身，向前呈半屈之姿的左腿，以及向后舒展的左臂、向后半抬的右腿，包括不敢有半点松懈的面部表情，都是为“海底捞月”抢占跑位。浮雕语汇表述，就是要把“活”融入币面之上。
　　背景的设计、雕刻，也巧妙而艺术：5根等距离的平行横线，由羽毛球拍顶端缓缓上扬，又逆运动员跑动的位置，流向币面右侧。同时，“熊猫盼盼”既是吉祥物，也是运动员为之苦苦争夺的羽毛球。一箭双雕，既有深长的寓意，又起到了简洁画面的效果。
　　1990年第11届亚运会，男子羽毛球队全胜而归，分别夺得男子单打（赵剑华）、男子双打（田秉毅、李永波）和男子团体3项冠军。
背面图案：男子自行车（1989—0303—Ag—27g）
　　线条仍然是男子自行车银币中很重要的表现元素之一，一些刚直的线条代表了速度感，它们使这个画面充满了生命力，而不会让人感觉到这只是一个静止的东西。因为线条对视觉起引导作用，这些排列整齐的平行线条衬托出的自行车运动员，包括他身边的盼盼骑车造型都显得更加突出。
　　罗永辉回忆这枚银币的设计过程，认为在设计中最大的创新还是在于加入了“盼盼”的形象，而且不仅把它作为装饰物和主题的表达手段，而是这个运动员姿态的一部分，“盼盼”一起参加这项运动，一起参加这个激烈的比赛，让“盼盼”与人物一起“动”起来。中国传统绘画中强调“宜始不宜终”，就是指应该表现这个形态动势开始的阶段，而不应该表现它的终端末尾。所以他让运动员和“盼盼”奋力提臀、伸臂、挥腿，就好象他们刚刚进入激烈的冲刺阶段，马上就要“风驰电掣”地奔驰向画面之外，向终点冲刺。

配图123：男子自行车第一稿

配图124：男子自行车第二稿
 

　　自行车运动员形象的设计也使用了非常富有现代感的简约风格，运动员的身体各个部位，包括面部、肢体都“简略”地用快面化进行处理，对于自行车的塑造也显得略显简单，最突出的还是构图时善于利用重复线条，表现了自行车运动的速度感、力度感、空间感和纵深感，紧紧跟随在主题形象之后，没有“喧宾夺主”之感，而是从画面内一直引申到画面外，“画有尽而意无穷”，我们可以从中感受到空间的变化。
背面图案：男子举重（1989—0304—Ag—27g）
　　男子举重银币的设计者均为童友明。纯粹从设计角度，这是典型平铺直叙的表述语言。相对朴素地写实，相对本分地交待，恰恰因为如此，所以也是最打动人心的画面。设计过程中，童友明重点强调的有两点，一是举重运动的基本技巧；二是举重运动员强壮体魄。举重细分为两种，一是抓举，要求运动员以连续动作，把杠铃从举重台上举至两臂，并在头上完全伸直；二是挺举，先把杠铃从举重台上提置肩际，屈腿预蹲，再伸腿伸臂将杠铃举起至两臂完全伸直。童友明的设计，并没有取其过程，而是描述运动员最后成功的那一瞬间，非常到位。
　　男子举重银币的雕刻者均为余敏。雕刻是设计图稿的二度创作，图稿做得再好，对于雕刻者，都需要从题材到构图到人物，从头开始进行新的梳理。尤其是人物，设计图稿上只是简单的线条，想把它立体地以浮雕丰满再现，必须从人体结构、动作要领、神情表达等各方面，做细致深入的研究与构思。余敏最终理解，币面的核心是“举重”，而“举重”核心的点，又是运动员力量爆发，将杠铃举过头顶，“嗨”地一声大喊，把双臂完全伸直的那一精彩瞬间。其他的表述，则围绕这个中心点而展开。由此，对这一区域的画面，余敏做得更为细致，运动员胸部及两臂上的肌肉刻划，脸部情感的表述，等等，都有出神入化的效果。虽无法分清是抓举还是挺举，但这并不重要，重要的是成功喜悦已淡淡地浮于运动员的脸庞。成功来自于苦练，这种苦练非一朝一日能够完成，运动员周身的肌肉，结实的大腿，粗壮的胳膊，就是他们苦练千日甚至更长时间的结果。
　　币面背景的线条，是按照朱纯德的意见，最后加上去的。效果确实不错，在增加画面运动感的同时，也丰富了画面的动静变化。多达10根的线条，以垂落方式，规则绘于杠铃之下，其喻意是多样的，举重运动员运动过程中的汗如雨下？运动员挺举杠铃奋力向上的力量？从艺术角度，它又似淡淡的一帘竹幕，记录下了运动员千百日基本训练的艰苦，也记录下了运动员走向辉煌的那一瞬间。钱币创作往往如此，一个小的细节处理，会给作品带来意外的艺术提升效果。
　　第11届亚运会的举重战绩，男子虽然也夺得52公斤级（何灼强）、60公斤级（何英强）、110公斤以上级（才力）3项冠军，但相比女子举重的9枚金牌，这个成绩还是有些拿不出手。好在中国运动员才力，以创纪录的235公斤总成绩，夺得无差别级的金牌，成为本届亚运会真正意义上的大力士。　
背面图案：女子跳水（1989—0305—Ag—27g）
　　跳水是中国的传统优势体育项目之一，因此倍受国民关注而被寄予厚望。它也被称为“一秒钟的艺术”，因为其有着令人叹为观止的惊险过程，极其高超的难度和异常精准巧妙的艺术表现力，有着丰富多采而又跌宕起伏的感官和心理刺激力。
　　女子跳水银币，成功塑造了一位体态匀称，动作优美的女运动员形象。币面在设计上“另辟蹊径”，刻画的是跳水女运动员完成中国跳水运动员最擅长的“向后翻腾两周半屈体”之过程，即将入水前那一刻的瞬间状态，她的双臂伸展，宛如飞翔，身体呈180度屈体，曲线柔韧优美，空中姿态协调流畅，仿佛在下一刻，她即将双手并举，双腿蹦直，以干净利索的姿势入水 ，这枚银币表现出了跳水运动中作难度动作腾空的最精彩瞬间。
　　运动员跳水时在空中优美灵巧的旋转姿势在短短数秒内完成，犹如光凝聚不同变化那样使人赞叹，却难以保留那份美丽，要在静止凝固的纪念币画面，抓住那一瞬间的美，将它完整完美地保留下来，这是银币设计的最大难点，但是童友明做到了。他四两拨千斤，用另外一个角度，用非常简练流畅的线条，刻画了一位形体象猫一样灵巧，动作像芭蕾一样优美的中国跳水女运动员形象。币面上，从左下侧向右上侧，从聚至散的一排弧线，勾勒出了跳水运动员向上腾空的韵律趋势，“盼盼”作双手向上拉开的飞翔姿态，将运动员的整体趋势，乃至整个画面都“提升”了起来。

配图125：中国钱币有限公司印发的第11届亚运会金银币(第1组)认购申请表正面

配图126：中国钱币有限公司印发的第11届亚运会金银币(第1组)认购申请表背面

配图127：中国钱币有限公司印发的第11届亚运会金银币(第1组)宣传折页

（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）