中国杰出历史人物金银纪念币（第1组）[泉友社区]

编码：1984—0501—Au—1/3oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1/3oz
直径（毫米）：23
面额（元）：100
成色（%）：91.6
发行量（枚）：25000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：秦始皇
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案
设计：王福德
雕刻：王福德

编码：1984—0502—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：跪射俑
设计：顾杏宝
雕刻：顾杏宝

编码：1984—0503—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：武官俑
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄

编码：1984—0504—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：牵马俑
设计：童友明
雕刻：童友明

编码：1984—0505—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：将军俑
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄
背面图案：秦始皇（1984—0501—Au—1/3oz）
设计创作谈
　　由于是中国杰出历史人物金银纪念币系列的第1枚，故我在设计时结合浮雕的工艺要求和特点做了反复推敲。首先考虑主图的结构和人物气场的表现，选定泰山封禅的历史镜头和万里长城的背景喻意。“中华第一帝”的名头给设计上造成很大的压力，最终落笔以人物的历史评价为依归：将人物置身于典型环境之中，利用长城景胜来烘托人物形象；即通过背景辅设情节，利用重大场面作为依托，渲染人物形体动作；揭示身份、个性和赖以生存的环境，从而达到深邃浩渺、传照写神的艺术境界；技研传统绘画中的要素，探索伟人的表现方法，将历史人物和民族精神作为币面图案的主旨理念，力求向世人呈现一个崭新的秦始皇形象，而这个形象理应为这枚金币所独有。（沈阳造币厂王福德）
艺术鉴赏
　　“秦皇扫六合。虎视何雄哉。”秦始皇，帝王中的一代枭雄，被明代思想家李贽誉为“千古一帝”。家喻户哓的秦始皇，因完成统一大业而名垂千古，因实施暴政遭千古骂名。秦始皇是中国历史上第一个使用“皇帝”称号的君主，对中国和世界的历史均产生了深远而重大的影响，在西方人眼里他是中国的拿破仑。
　　币面图案选用了秦皇泰山封禅画作中的形象。秦皇环视四野目光所及处不屑一顾，显出“席卷天下，包举宇内”的霸气，其势炎炎，雄心外露；在他的左右顾盼间，视野内任何的抵抗和阻力都像螳臂当车般的滑稽。身着冕服（古代大夫以上的服饰），头冠天子冕旒（古代帝王、诸侯及卿大夫之礼帽，天子冕十二旒、诸侯九旒），礼冠前後的玉串，和後高前低，略向前倾的冕顶，以及一条长长的、自横笄垂落的名叫枕的丝绳，都符合有关史书的记载，衬托的帝王雍容大气；冕冠前後各缀有十二旒小圆玉，在精细的雕刻刀锋下，个个如璎珞般珠圆玉润，在光线的作用下，丝丝缕缕，光彩莹然。掩身其后的始皇，高高的颧骨，深峋的脸颊，修整的垂髯，透露出成竹在胸和天下在握的不可一世；脸露刚毅执着之色，更显得权高威重，沉雄神秘深不可测。设计并没有简单地拘泥于形貌的外表渲染，而着眼于洋溢在形貌之外的人物精神气质的感受和表达。秦嬴政之所以能在六王毕四海一的国家统一的大战中笑到最后，就是因为有了这份威加海内式的器宇轩昂的形色胆魄。
　　在浮雕技法和喷砂工艺“合作”的磨砺下，冕服的五色融入浮雕的语境，滚绣的纹饰在喷砂效果的作用下，观者眼中自觉有五色斑斓，这是任何色彩都不可能达到的意境。始皇手扶佩剑，身后的起伏迤逦的山峦和长城，那是中华第一帝雄才大略的丰碑，竟是何等的非凡气度！整幅构图，首重布局，形态与架构、包括面额和文字，为追求全局变化之美，都在艺术表现上做了深一层的探寻。设计师深谙浮雕之精髓，融雕刻、画意于一体，不拘法度，成功地处理好画面上的黑白灰对比关系，因而金币之上的秦始皇，形象丰满而伟岸，传统古典精神中所传导的历史人物秦始皇的大气磅礴，在金币上呈现出永恒、不朽的气象。
背面图案：跪射俑（1984—0502—Ag—22g）
　　1983年，中国决定向西欧发行“中国杰出历史人物”系列金银币，并选定“秦始皇兵马俑”作为第一组的题材，向世界展现中国作为文明古国的灿烂历史文化。1983年，上海造币厂的童友明带队，包括顾杏宝与孙奇龄等，前往西安临潼秦始皇墓地做实地考察采风。当时向西安秦佣博物馆领导说明来意后，经过领导特批，中国造币人获得了非常珍贵的下坑采风机会，与兵马俑有了面对面亲密接触的机会。兵马俑的“脸”，“刺刀”经过允许甚至可以直接用手去触碰感受，仔细观摩。尽管当时包括“铜车马”在内的很多兵马俑刚刚出土，还在紧张的文物复原过程中，但对于中国造币人来说，这百年难得一遇的机会为他们的创作打好了坚实的基础。
　　跪射俑主要集中在二号坑东端的第一单元，俑坑四周长廊有立式弩兵俑60个，阵容由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。实战中，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。
　　回来后，顾杏宝按要求，于当年的4月末拿出了一组设计图稿。后拖到次年春，上级领导才要求其修改其中的3幅草图。6月底，又通知他完成其中“跪射俑”与“立射俑”的油土稿。原以为已经不会再有什么波折了，结果公布结果时，真正选用的只是“跪射俑”这一件作品。
　　顾杏宝也认为“跪射俑”图稿是设计作品中最好的一件。“跪射俑”图稿的特色在于一个“跪”字。因为“跪”，其高度只在1.20米左右，相对于“将军俑”均高1.90米，差不多就是小矮人。也因为“跪”，因为两腿的前置，他的身躯相比较“立”，自然宽了许多。而这恰恰符合圆形币制设计最需要的“满”的要求。
　　因为进行过实地考察，所以对“跪射俑”的描绘，非常顺手。与其他兵俑相同，跪射俑上身穿有铁制的铠甲，不同的是，他的肩部左右又另外挂有两片坎肩，而且头上也没有盔甲。虽如此，一头黑发束于头顶上，加上轻便短褐，腿扎裹腿，干练俊逸，既有青春的朝气，也有士兵的勇气。
　　跪射俑银币设计与雕刻创作，完全是写实手法：“跪射俑”头略向左侧微转，上体直立，有士兵的一往无前的果敢，也有士兵无所畏惧的执着；脸部是重点刻画的部位，尤其是一双眼，全神贯注地在凝视前方，感觉他始终保持的高度警惕，每时每刻都在密切关注敌情变化；“跪射俑”双手在胸的右侧，一上一下，虽空无一物，但明显可以看出是握弩的守势。弩在当时，是杀伤力很大的先进武器，拉时费力更小，但射速更快。顾杏宝很满意自己的表述，虽是静态的浮雕，却有立体的动感，兵之魂，兵之魄，均在币面展现了出来。
背面图案：武官俑（1984—0503—Ag—22g）
　　武官俑银币设计与雕刻者为孙奇龄。创作之初，整组作品都没有考虑设置背景。后油土稿送到北京，朱纯德觉得底面太空，建议做一定装饰性修补。于是形成共识，就是采取“点”与“面”相结合的方式，完整地展示“兵马俑”雄伟气势与完美艺术。所谓“点”，就是取单个兵马俑重点突出表述；所谓“面”，就是后置背景以横轴形式，展现兵马俑坑的局部场景。以“点”与“面”的衬映，以宏观与缩微的互补，对于表现主题，确实起到事半功倍的特殊效果。
　　孙奇龄也算是见多识广的钱币艺术家，但实地考察兵马俑坑，仍然被它恢宏的气势给镇住了。而他创作的“武官俑”，在数以万计的陶制车马俑和人俑中，不过是九牛一毛。仅是人俑，按兵种不同，又细分为步兵俑、骑兵俑、车兵俑、弓弩手、将军俑，等等。武官俑只是其中的一个单支，单支中的一个。其小其渺，可以想见。
　　孙奇龄创作武官俑银币时，并没有因小而轻视。反过来，整个设计雕刻过程，力求以新求全，力求以细求真，力求以自己的艺术功底，达到贵金属币艺术创作的最高意境。币面上的“武官俑”，看似简单的复制，但在复制过程之中，融入了孙奇龄对兵马俑的独特理解。创作始终，是一个心灵对话的历程，把自己置于远古时代，又把自己置换为陶俑身份，反复体味，反复琢磨，从而手到心到，最后在纯银材质再现出来，仿佛有了生命的气息――“武官俑”头戴单卷尾长冠，身穿战袍，外披铠甲，两手作指挥状。其形体英俊潇洒，其目光炯炯有神，其神态端庄威严，优雅气质与无畏勇气并存。经由孙奇龄重新打造，陶制“武官俑”脸色之上，浮现出少有的自豪：冲锋在前，陷阵在后。攻无不克，战无不胜。秦始皇一统天下，一半功劳归于他们。
　　币面的后置背景，取的是兵马俑坑武官俑方阵的一个局部。14位武官俑分立于其上，或前或后，或高或低，神情、服式、发型、体形等，也有各自的栩栩如生。
　　可以这样说，武官俑银币折射出来的艺术感染力，既表现出古代陶塑匠师观察生活的细腻与深邃，也表现出现代设计师严谨的创作态度和卓越的表现技巧。
背面图案：牵马佣（1984—0504—Ag—22g）
　　“兵马俑”是中国雕塑艺术的典范，其数量之多，规模之大，艺术上的成熟实属罕见。陶佣的人物造型不仅有其独特的外型特点，而且具有相当的性格特色。与“兵马俑”的紧密接触，让童友明很兴奋，也让他对中国古代工匠的智慧充满了赞叹与敬佩。
　　就“牵马佣”而言，车马造型是秦汉时期最为典型的陪葬品，由于秦汉等级制度严格，只有帝、王、侯才能拥有这样的礼遇。在牵马佣的造型中，目前我们看到过保存最完整的是秦始皇兵马俑坑里出土的两乘举世闻名的铜车马，而驾驶这种马车的人叫御官，相当于现在为国家主席仪仗队开车的车官。马的刻画极为生动，威武而浑厚，饱满而结实，概括而精练，却又极有分量感。人与马的关系，粗粗一看无甚，但由于它的整体感实在太强，很容易“勾引”你走进去，完全没有琐碎拖泥之感。欲将兵马俑群的磅礴气势在小小的贵金属币上体现出来，实在具有相当的难度。
　　有了深刻的了解后，童友明开始着手进行牵马俑银币的设计与雕刻，为了在浮雕上能够展现古代雕塑古朴冼练的特点，他在制作方法上采取了仿古的处理手法，“兵马俑”即出征的士兵，要在人物形态上表现其为君王捐躯、为国捐躯的悲壮感和严肃性，用简练流畅的线条概括形象以达到整体效果，如此呈现的“牵马佣”银币则更接近古代雕塑的风格。
　　银币上的“牵马佣”呈站立姿势，也有称为高车御官佣。牵马佣头戴平顶冠，穿短袍腰系带，造型自然拙朴，线条流畅，神情栩栩如生，五官线条冷峻，微凸的腹部及肥硕的官衣下摆给人以稳重踏实之感，两只粗壮的胳膊摆放在身体两侧，右手紧握缰绳，坚实有力，体现了牵马佣的谦恭与忠诚。他牵着一匹高头青铜马，造型真实生动，马昂首竖耳，双目圆睁，张口露齿翘尾，呈行走状。铜马与牵马俑的画面比例基本等大，但造型风格则分别采用了动静和虚实的对比手法，别有了一种自然之力的艺术美感，体现了秦始皇陵兵马俑宏大的气势。
背面图案：将军俑（1984—0505—Ag—22g）
　　孙奇龄创作的将军俑银币，列于同组4枚银币之末。兵马俑坑场面宏大，威风凛凛，队列整齐，展现了秦军的编制、武器装备和古代战争的阵法。将军俑作为最高指挥长官，处于压后位置，有它的规律性。
　　从人物角度，“将军俑”是俑但同时也是将军，当年战场之上，叱咤风云，龙威燕颔。可惜无名无姓，只能以俑的形式出现在币面上。兵马俑坑中的将军俑，身高在1.75米～1.95米之间，是所有兵马俑中最高的。其所穿的铠甲胸前和背后大多没有甲片，而是缀以象征其官位的彩色结带。结带越多，表示等级越高，身份越尊。
　　设计过程之中，孙奇龄始终带有崇敬之情。具体表现，就是较之其他3枚银币，出现在币面之上“将军俑”，是半身而不是全身形象。相比于全身，半身有“放大”与“突出”效果。由此，不仅勾勒出“将军俑”匀称体态，魁伟体格，更重要是的，是细密描绘出“将军俑”生动的容颜，以及容颜之上细腻的神情变化――完全处于临战状态的“将军俑”，脸上既浮现有对控制战争局面的信心，又浮现有任凭风浪涌动的无畏。看似淡然，却有临阵不惊的大将风度，同时，运筹帷幄、指挥若定的强大内心世界，治军有方、凛然不可侵犯的气势，也在币面有精确表述。相比之下，“将军俑”外形只是一个简述：头戴的双卷尾长冠，身着的紧身战袍，外挂的鱼鳞铠甲，两手按宝剑作肃立注视状，所有这些，都只是“将军俑”个性的补充与完善。
　　将军俑银币后置背景长卷，为行进军队的局部特写，后有护卫，中有马车，压阵的为武官。虽包括马匹在内，前后只有5组，但纪律严明、组织严密的雄壮与威武，在币面仍有强烈表现。兵马俑坑的总体布局，基本是以实战的方阵进行排列。因为是随葬，不可能直接表现战争场面，因此出土的兵马俑，多是临战前的静态姿势。超大场面的静态汇聚，无数直立静止体的重复，营造出无人敢发出声响的寂静与肃穆的氛围。这也是兵马俑坑的神奇所在。
花絮1
　　将军佣、武官佣、跪射佣、牵马佣，秦兵马俑名声最响亮的四佣成为中国杰出历史人物金银纪念币（第1组）中四枚银币的主题人物。毛主席曾经说过，人民，只有人民才是创造历史的动力。创造了这些千年不坠，让兵马俑艺术灿烂辉煌的是千年前的无数个能工巧匠，表现的人物也是千年前的无数个不知名征战沙场的将士。历史上没有留下只鳞片羽的他们与他们，在千年后的国家货币上重生，此种情形如同凤凰的涅盘，肉体消散，高贵的血统却一脉相承。
　　中国杰出历史人物系列金银纪念币首炮打响，作为第1组，兵马俑银币的发行得到了世界许多国家的认可，当时中国造币公司组成的代表团在西欧三国举行了记者招待会，负责海外经销的外商高度评价了这套纪念金银币的设计雕刻水平，称其“是世界一流的，是一流雕刻大师的作品”，还有外商告诉中国造币公司的代表团人员，“这是我所经销的世界各国纪念币中最好的一套”。

配图79：中国钱币有限公司印制的1984中国杰出历史人物系列纪念币(第一组)明信片