主题：中国杰出历史人物金银纪念币（第7组）

编码：1990—0701—Au—1/3oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1/3
直径（毫米）：23
面额（元）：100
成色（%）：91.6
发行量（枚）：25000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：朱元璋
设计：申宪章
雕刻：申宪章

编码：1990—0702—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：罗贯中
设计：李小川
雕刻：李小川
 
编码：1990—0703—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：郑和
设计：晏井奎
雕刻：晏井奎

编码：1990—0704—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：22
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：李时珍
设计：张焕金
雕刻：张焕金、宋津民

编码：1990—0705—Ag—22g
材质：银币
质量：精制
重量（g）：22g
直径（毫米）：36
面额（元）：5
成色（%）：90
发行量（枚）：30000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽
设计：宋津民
雕刻：宋津民
背面图案：李自成
设计：王福德
雕刻：王福德
背面图案：朱元璋（1990—0701—Au—1/3oz）
　　中国杰出历史人物金银纪念币（第7组）中的两位主题人物，“朱元璋”与“李自成”都是农民起义领袖，两人一前一后，贯穿于明朝278年的始终，起于此，止于彼。同是重量级历史人物，却以不同材质打造，金为“朱元璋”，银为“李自成”，多少有“成则英雄败则寇”的狭隘。
　　朱元璋金币是申宪章在“中国杰出历史人物”系列选题中，设计的第3款金币人物。接受任务后，他首先想到的，不是从哪个角度去表现币面人物，而是如何有个性地去区别前两款金币人物。最后，他给自己定下两条原则：一，风格不能雷同；二，构图不能雷同。事实上，他在给自己设置高度的同时，也给自己设置了难度，从而增加了朱元璋金币设计与雕刻的挑战性。

配图143：朱元璋金币设计图稿
 
　　币面最后的定格，是朱元璋明洪武元年（1368）在应天称帝，登上皇帝宝座的瞬间。以此为“朱元璋”图稿的切入点，确实是富有创意的构想。朱元璋双重身份与双重性格两面，在此得到丰富展现。双重身份的一面，是自幼家人相继亡故的孤苦无依，是削发入寺为小小沙弥的无奈。双重身份的另一面，是投靠郭子兴红巾军并由低级军官升为元帅的勇猛，是及驰骋大江南北最终击败徐寿辉、陈友谅夺得天下的威武。双重身份使他具备有双重性格，其左，能以自卑的心态体谅民情，并以对百姓苍生的仁爱，鼓呼“驱逐胡虏，恢复中华，立纲陈纪，救济斯民”，树立复国信念；其右，能顺应时代潮流，网罗天下名士，以高屋建瓴之雄才大略与远见卓识，采纳开国谋臣朱升“高筑墙、广积粮、缓称王”九字方针。
　　雕刻创作过程中，这双重身份与双重性格，得到进一步渲染与强调：一方面，是眉宇之间淡淡锁起的洞悉一切的睿智，是紧抿双唇浅浅浮出的信念如山的执着；另一方面，是魁伟身躯折射的永不言败的坚持，是宽大皇袍张扬的唯我独尊的霸道。申宪章表现这两面时，用的是完全不同的手法，前者用的是充满深深爱意的温和描述，能细腻的地方，尽可能丝丝入微，并把对人物的理解，完整地准确的融入其中。后者用的是带有无限敬仰的粗犷勾勒，强调形的准确，强调意的表达，更强调气韵的流动。无论是前者还是后者，都是从贵金属币艺术的角度，雕琢币面人物作为明代开国之君熠熠生辉的光彩。
　　申宪章说，币面背景取材，也动了一些脑筋，最后选取大明王朝的宫殿建筑为远景。放眼望去，殿前庭院之上，香炉烟雾升腾，似隐似无。入殿的汉白玉台，一层一层，威严而肃穆。因为是远眺，整个建筑更有一种可望而不可及的神秘。本应是坐于大殿之上的明太祖，移坐到光天化日之下，于是，神州无尽风云，尽在掌控之中。而坐下代表无限权力的龙椅，因黄金材质的效果，更象征他一统大明江山之英明之伟大。
　　朱元璋即位后，采取一系列有效的治国措施，如发展生产，阜民之财；如节约开支，省民财力；如节省工役，减轻负担；如宣传教化，加强法治；如打击贪官，澄清吏治宫廷成员；如重视农业，兴修水利，等等，广泛赢得民心。
背面图案：罗贯中（1990—0702—Ag—22g）
　　李小川钱币作品的风格，多以浓烈的粗犷色彩为主。他的个性，典型北方汉子的爽直，创作之中，也有意识无意把这种色彩带了进来。但创作罗贯中银币图稿，走的完全是另一个条路子，以至于石膏雕刻完成，大家都怀疑是不是出自他手。
　　罗贯中银币的确是李小川精心之作。这也是他接触金银币创作以来，倾注最多心思的一款作品。其根由，出自对文学大师的尊重。中国文学发展，唐是诗，宋是词，元是曲，到明代，便是小说的巅峰。立于明代小说之巅峰者，是元末明初文学巨匠罗贯中。
　　罗贯中既是戏曲家，又是小说家，他以其博大精深之才，经天纬地之气，为后人留下许多经典的传世之作。包括剧本《赵太祖龙虎风云会》、《忠正孝子连环谏》，小说《隋唐两朝志传》、《残唐五代史演义》、《水浒传》（与施耐庵合作）等，其中以《三国志通俗演义》最为著名。
　　币面之上，“罗贯中”端坐于案前，正聚精会神进行或剧本或小说的创作。设计尤其是雕刻过程中，李小川本本分分采取写实手法，大到衣袍，小到发须，动到握笔之手，静到凝视之眼，细也缜密，粗也严谨，无一丝夸张，无一丝变形。虽如此，最终出来的效果，却是另一种浪漫的意境：作家提笔之手已悬于半空，突然构思有改，或情节再变更，或语汇再斟酌，毛笔就落不下去了，思绪也随之游向远方。在此处，李小川有意通过“破绽”准确表现作家的失神状态——提笔之右手在右，伏案之左手在左，两者都远离稿纸，这就违背了作家创作以稿纸为中心的准则。“破绽”自然是有意而为之，“诗成不尽伤情处，一度行吟一断肠”，写作的寂寞，写作的痛苦，写作的忧伤，写作的悲喜，都在此强烈表现。
　　表现作家的神态，是浮与表的一个层面。表现作家的代表作品，是深与透的另一个层面。李小川选取《三国志通俗演义》为后置背景，三国之中，又以吴之孙权，蜀之刘备、关羽、张飞，魏之曹操为表现对象。三者中，蜀又是重点中的重点，不仅置他们于币面前端，而且将“桃园三结义”的三方全部展现了出来。有趣的是，在币面，三国鼎立似三国相随，而作家手中的笔，所处位置，又如引领三国前行之旗帜。另一个层面，作家构思泉涌，才让如此之多的生动的鲜活的历史人物传世流存。
罗贯中《三国志通俗演义》的出现，标志着中国古代小说，从话本阶段向长篇章回体过渡的完成，揭开了中国小说发展历史崭新的一页。
背面图案：郑和（1990—0703—Ag—22g）
　　晏井奎创作郑和银币图稿，多少有些贪大。他想在直径窄到36毫米的尺幅之内，如史书般将郑和做一个全面地详尽地完整地概述。显然，他的能力不足。
　　《明史》介绍郑和，有简有繁。“和经事三朝，先后七奉使”，简。“所历占城、爪哇、真腊、旧港、暹罗、古里……凡三十余国。”繁。简繁之间，包含有多种元素：作为外交家，郑和先后出访东南亚、南亚、阿拉伯和东非等30余国家和地区，为中国历史上最为壮观的和平实践；作为航海家，郑和先后7次下西洋，规模之大、人员之多、地域之广，都是人类航海史壮举；作为对外贸易先行者，郑和早在600多年前，就开创中国对外经济交流的先河。
　　仅此3大元素，就涉及到3个不同的层面。想面面俱到，最后的结果，可能就是一面也到不了。无奈，晏井奎只得放弃最初的构想，把全部的精力，都集中到航海家这一个面上来。
　　币面上的航海家“郑和”，有东方男性知书达理的儒雅，也有东方男性果敢威武的阳刚。立在甲板之上，手持单孔望远镜，双眼远眺浩淼的海天，他的内心充满扬明朝国威，扬明朝国力的自豪之感。郑和7下西洋，政治目的大于经济目的，虽没有对中国经济发展带来推动，但也实现了万国朝贡的盛世局面。立在船头，任海风轻吹，少年便入宫为宦官，后官钦封至三保太监的郑和，明白他的远行绝对是中国古代历史的世界性盛举，郑和之后，再无“郑和”。在这里，晏井奎有意识去探讨郑和复杂的内心世界，于是，行笔之间，或用点的圈注，或用线的勾勒，或用面的渲染，刻意将那种黯然，那种惆怅，那种感叹，都隐于他的脸庞之上。晏井奎的努力无疑是成功的，我们从币面，从主题人物伟岸的身躯之下，看到了另一个鲜活的有自己独特个性的郑和。
　　表现航海家郑和，最离不开的两大元素，一个是海，另一个就是船。币面后置背景，海是一种虚写，淡淡几道波纹，漫不经心地带出“海”的氛围。“船”是设计师精力刻画的重点，也以3大层面表达，郑和立身之“船”为近景，强调内部构造的华丽与精细，尤其船舷之雕饰，有宫廷建筑之华美。左侧的中景之“船”， 船帆层层叠叠，符合“高大如楼，底尖上阔，可容千人”的描述。史载郑和航海宝船共63艘，最大者，船上9桅可挂12帆，锚重数千斤，要动用200余人才能启航。而右侧远景之“船”，只是象征性地点缀，它要表达的，是郑和航海路程的“远”。近、中、远3层结合，“郑和下西洋”银币的主题，得到了充分的解读。
背面图案：李时珍（1990—0704—Ag—22g）
　　说李时珍，不能不说《本草纲目》。这部凡16部、52卷，约190万字的巨著，收纳诸家本草所收药物1518种，在前人基础上增收药物374种，合1892种，其中植物1195种；辑录古代药学家和民间单方11096则；书前附药物形态图1100余幅。在前后27年的时间里，李时珍翻阅历代医药及相关书籍800余种，并结合自身经验与考察心得，最终完成到16世纪为止，中国最系统、最完整、最科学的一部医药学著作。27年磨一剑，这一剑震惊了世界，也为他自己坚立了一座丰碑。
　　李时珍银币的设计者为沈阳造币厂的张焕金。设计图稿并没有以书的形式，直白地展现《本草纲目》，而是采取另一种更隐喻的手法，以不同枝干不同花茎不同叶面的草本植物，将《本草纲目》以及它背后更深层次的内涵，呈现于币面之上。那些说得上来和说不上来的奇花异草，密密地环于“李时珍”身下，《本草纲目》整个写作过程，或漫长，或艰辛，或枯燥，等等，至此一目了然。币左远景有二，一是山之高耸，二是松之挺立。山高耸的是精神，松挺立的还是精神。这种精神，自然是对李时珍无言地赞誉。
　　相比于同组其他3款银币，李时珍银币注重的，是“朴实”与“平凡”的风格。其核心思路，就是“民间”二字。作为一代名医，李时珍同时也是芸芸众生中一个普普通通的和善小老头。设计图稿中，张焕金想表达的就是李时珍的民间性。但对于石膏雕刻，张焕金是相对生手，无法通过浮雕语汇把这一层面准确表达出来。改了几稿，效果不大。后制模车间陈贵安排宋津民接手，对浮雕进行了全面修改提升。
　　宋津民说，他理解张焕金设计图稿的核心思路，因此侧重两方面的表达，一是对李时珍的平民化的刻画。坐于乱石之上的李时珍，眉也慈，目也善，短短的山羊胡须，也透着老人随和的慈祥。与其说是大隐于林的民间神医，是精通万物的医药怪杰，还不如说上能和耄耋老者聊天，下能与垂髫幼童游戏的大家。另一方面，李时珍身边的那些草木，无论大小，无论疏密，均以细腻笔触，带有饱满热情地真诚描绘。在赋予植物生命的同时，同样也赋予了人物的生命。
　　李时珍银币的成功，得力于设计与雕刻的准确定位。看李时珍身后装满各种药草的药篓，看李时珍手拿药草细细观察的认真，你无法不对这位民间神医，心生崇高的敬意。
背面图案：李自成（1990—0705—Ag—22g）
设计创作谈　在我的创作过程中主要参考物是图像资料，主要来源于连环画。文字资料参考姚雪垠的长篇历史小说《李自成》长卷和郭沫若的《甲申三百年祭》，从中感觉和体悟一个称帝仅41天，又败走京城、最终身世成谜的农民起义领袖的心路历程，力图以历史本原为轴，设计一个本色英雄。（沈阳造币厂   王福德）

配图144：李自成银币设计图稿
 
艺术鉴赏 “在地狱生活的人，才会有最大的利益冲突。法国大革命就是贫穷引起。而不是什么不同文化的冲突”。细观李自成的起义经历，屡败屡战，最后终成燎原之势，反证了明王朝统治的极端专制和腐败。安内攘外顾此失彼疲于奔命，满清五次大举犯边入塞，也加速了明王朝的覆亡；作为最高统治者的崇祯皇帝，生性多疑，好刚尚气，而其官吏则“出仕专为身谋，居官有同贸易”，结果只能是“纵贪横于京几”，吏治败坏到了极点；这样的王朝是必然要灭亡的。一代伟人毛泽东于1944年给李鼎铭的信中说：“实则吾国自秦以来二千余年推动社会向前进步者，主要的是农民战争，大顺帝李自成将军所领导的伟大的农民战争，就是二千余年来几十次这类战争中极著名的一次。”站在辩证唯物主义和历史唯物主义的立场对李自成的不可磨灭的历史功绩加以充分的肯定。李自成领导的农民起义军，猛烈地冲击了封建制度，推翻了腐朽的明王朝，使深受欺压的贫苦百姓扬眉吐气，百姓皆箪食壶将以迎王师，那句名传遐迩的名言“杀牛羊，备酒浆，开了城门迎闯王，闯王来时不纳粮。”就是民心所向的写照。
　　币面的构图布局与同组的前4枚币风格相似，极为注重币面构图元素的均衡，偏正结构处理的繁简得当，远近有序。块面结合有张有弛，尤其是下缘清边与李自成身形设计的接合部留有一定的缝隙，其利用浮雕起位的处理，使起义领袖的风范更加瞩目。史载，李自成身形魁梧高大，常年习武不辍，这一看似简单的处理，就将李自成挽狂澜于既倒，救民于水火的大智大勇刻画得惟妙惟肖智勇兼具。
　　即将主持天下大局的忐忑和忧虑，不经意间在那凝聚的双眉中隐现；一身毡帽箭衣，“衣帽不异人”；身边没有铺张排场的仪仗，身着的大氅和长衫极尽简朴的描绘，未做过细的肌理；但翻卷的衣边和跨出的腿形成的肢体动作，为浮雕技法的展现提供了可表现的机缘，对衣衫自然起伏做动态的描绘技近乎道。一侧远景，展现了满城百姓荷旗结队欢迎义军进城的盛景；再远处，正阳门外的牌坊高竖云端，不刻意的雕刻，预示着这位义军领袖终于要进入承天门，“登皇极殿，据御座”，完成自我人生的三级跳。这应该是他一生中即将达成伟大抱负、最为快乐的重要时刻，这从他刻画细微的英俊脸庞上已现分毫：斜跨腰间的佩刀，单手叉腰的动作都形象灵动地表现出他英武决断的一面与成功在握的喜悦之情。
（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）