标题：第11届亚运会金银纪念币（第2组）

编码：1990—0301—Au—8g
材质：金币
质量：精制
重量（克）：8
直径（毫米）：23
面额（元）：100
成色（%）：91.6
发行量（枚）：10000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京国家奥林匹克中心游泳馆
设计：白文均
雕刻：白文均
背面图案：女子游泳
设计：童友明
雕刻：余敏

编码：1990—0302—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：20000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京木樨园光彩体育馆
设计：裔式忠
雕刻：裔式忠
背面图案：女子垒球
设计：骆行沙
雕刻：骆行沙

编码：1990—0303—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：20000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京大学生体育馆
设计：叶柏林
雕刻：叶柏林
背面图案：男子足球
设计：孙奇龄
雕刻：孙奇龄

编码：1990—0304—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：20000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京朝阳体育馆
设计：谢蕾美
雕刻：谢蕾美
背面图案：男子标枪
设计：罗永辉
雕刻：罗永辉

编码：1990—0305—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：20000
铸造单位：上海造币厂
正面图案：北京石景山体育场
设计：曾成沪
雕刻：曾成沪
背面图案：男子吊环
设计：童友明
雕刻：童友明
正面图案：北京国家奥林匹克中心游泳馆（1990—0301—Au—8g）　
　　第11届亚运会金银纪念币前后两组，分1989年与1990年两年发行。虽同样为1金4银格局，整体设置却有明显区别，后者正面图案，仍以亚运会比赛场馆为主题，但5幅均有不同。如果组合到一起，便是第11届亚运会比赛场馆波澜壮阔的长卷。
　　1989年发行的第11届亚运会金银纪念币（第1组）的创作，白文均没有参与，这对他多少有一种遗憾。好在隔年第11届亚运会金银纪念币（第2组）发行，他接受了“北京国家奥林匹克中心游泳馆”图稿的创作任务，算是得到补偿。
　　北京国家奥林匹克（体育）中心（英东）游泳馆，是1986年专门为第11届亚运会兴建的场馆，坐落于国家奥林匹克体育中心。香港商人霍英东为此捐资1亿港元，因而冠名“英东”。“英东”之名也非常响亮，有“英雄屹立于东方”之意。
　　对于白文均而言，该币的设计与雕刻创作都相对简单。“国名”是固定的，“年号”是固定的，“亚运会会徽”也是固定的。他的全部创意，就是选择英东游泳馆最佳构图，与固定元素有机地融为一体。白文均最终选定的角度，仅就设计而言，接近于完美。整个取景为相对正面的角度，由此远望，英东游泳馆主体建筑，敦实而厚重而壮观，有如体育运动员健硕的体魄。两翼立柱高耸，粗索斜拉，又如北京城高举的两臂。诗意化比喻，画面构图是热情的友好的象征：在中国，在北京，所有比赛场馆已经做好准备，欢迎来自亚洲各国的体育健儿！
　　自然是一种巧合，但巧得精妙，巧得传奇，由此也可以看出设计师独到的眼光。不仅如此，整个币面的格调，也朴素，也庄重，也真诚。第11届亚运会的会徽，悬于英东游泳馆之上，类似天空的太阳。最上端的“中华人民共和国”国名，环于游泳馆高耸立柱的两角，正好把会徽纳于其中。币名与年号分两行镌于币面下端，十分得体，十分大气。
　　有人把建筑称为历史文化的载体，形容它是一部钢筋水泥的史书。而英东游泳馆的历史文化，并没有随时间的飞逝而淡化，也没有因改扩建而变异，因为，白文均将它昔日的辉煌，以浅浮雕艺术形式，永远凝固于纯金材质的币面。
背面图案：女子游泳（1990—0301—Au—8g）　
　　童友明设计的“女子游泳”图稿，从贵金属币表现的角度考虑更多一些。按常理，既然名为“游泳”，就应该是在水中之游，水中之泳。但童友明反其道而行之，并不是直接展示女运动员水中激战的情景。反过来，是把镜头推向跳台，捕捉到的是运动员跃身起跳，蹬离出发台的那一瞬间。设计图稿中的运动员，两只手臂后扬，上身成90度前倾，臀部向后撅起，足尖着地，足跟上抬，尽可能想让身体重心远离出发台。这也是游泳运动基本技巧之一。虽没有直奔“游泳”主题，但从设计角度，这样的构图，既不远离主题，同时又将运动员充分伸展的流线型体形，以及起跳入水之时的力量爆发，优雅又优美地展示于币面之上。
　　“游泳”一词，早在《晏子春秋》中就有出现：“臣闻君子如美渊泽，容之，众人归之，如鱼有依，极其游泳之乐。”远古之时，人类为了生存，须在水中捕捉食物。通过对鱼、青蛙等动物的观察与模仿，人类逐渐掌握了游泳技术。游与泳是两个概念，游浮在水面，泳潜于水中。通常把游泳分为3类，实用游泳、竞技游泳和花样游泳。体育比赛中的游泳，归类为“竞技游泳”。又按姿势分为4种：由泳、蛙泳、仰泳、蝶泳。现代游泳运动起源于英国，1896年第1届奥运会上，就被列为正式项目。
　　余敏非常感谢“女子游泳”图稿所选择的角度，因为这让他在后期的石膏雕刻中，有更大的表现空间。余敏对人物塑造相对游刃有余，他牢牢把握的只有两点：形体动作的准确与丰满；脸部神情的细腻与生动。尤其是后者，余敏做得很细，而它的底面，又以大片镜面工艺处理，因此，女运动员的侧脸，在币面，有光芒四射之感。
　　但余敏拿到设计稿时，最先想到的不是人物的塑造，而是关于“距离”的思考。币面人物女运动员，与背景颐和园万寿山，从关系上来，是体积的叠加。叠加的难度，在于雕刻过程中，厚薄层次的掌控。余敏非常在意这个度的把握，他想通过两者的前后关系，强调出人物的动，与背景的静。最终出来的效果，余敏十分满意：天空是明净的，湖面是清澄的，万寿山绵延之势淡淡地浮于其中。近与远的景深，表达得通透而明晰。而湖面，又以随意的几条直线，强调出它的平和与宁静。这些与运动员准备起跳入水的紧张，又构成强烈的对比，从另一个角度，衬托出了“女子游泳”主题。
　　1990年第11届亚运会，中国女子游泳队确实值得期待，在最后的冠军榜上，中国女子游泳以15枚金牌的骄人成绩，向国人交上了一份金色的答卷。
正面图案：北京木樨园光彩体育馆（1990—0302—Ag—27g）
　　第11届亚运会（第2组）金银纪念币正面图案，算是一个另类。全部1金4银5款品种，一币一图，各司其职。类似设置，在中国现代贵金属币发行史上，是唯一例外。
　　对应女子垒球银币的正面图案，为“北京木樨园光彩体育馆”。其设计与雕刻出自裔式忠之手。接手创作任务，裔式忠感到有一定棘手。虽然有明确主题，可受币面元素影响，整体构图也有严格框定：上为国名，下为年号。币名置于年号之上，会徽悬于国名之下。真正留给裔式忠自由发挥的空间，只有不到1/3的币面。但同时，在尺幅之小、限制之严的空间里，要把主题画面与其他元素和谐地融为一体，对于裔式忠，真也是严峻挑战。
　　光彩体育馆是中国个体劳动者协会捐建的大型体育设施。“光彩”二字也取于此。作为北京亚运会工程之一，光彩体育馆于1987年破土动工，1989年竣工。建设用地近4万平方米，建筑面积9932平方米，主体建筑包括比赛用馆（设南北两个看台）和健身训练馆。
　　裔式忠认为，该币创作成功，在于表现表现角度的选取。币面上的“光彩体育馆”，为正面稍稍带一些俯视的全景。因为远，所以全，光彩体育馆建筑外观造型，能完整地一览无余地展现。建筑中间倒立的“V”型轮廓，既是象征“胜利”的手势，也似大鹏之首，虽没有明晰的形态，但其上行之势，与大鹏的执着、果敢、高傲的气质无二异。建筑两侧上翘的水泥结构，则不折不扣为大鹏展开的双翅。稍作联想，它就不是矗立于地面的雄伟建筑了，而是伏于地面，已聚集起全部气力与锐气，正展开宽大翅膀，准备冲向天空的大鹏。媒体形容光彩体育馆外形，喜欢用“新奇”二字。经裔式忠精妙雕刻语汇的描述，这种“新奇”，又另外如洋溢时尚气息的大型现代雕塑。
　　在裔式忠看来，光彩体育馆外观的“大鹏”造型，在币面也包括两层含义：一是北京亚运健儿如大鹏展翅，正准备冲击最高、更快、更远的亚洲记录；另一方面，捐建光彩体育馆的主体——中国个体劳动者协会，也如大鹏展翅，在未来10年20年，有更远大更灿烂的前景。
背面图案：女子垒球（1990—0302—Ag—27g）
　　1990年第11届亚运会，女子垒球被列为正式比赛项目。在这一届亚运会上，中国女子垒球队表现可圈可点。他们带着她们自信的微笑，一直走到最后，最终站在冠军领奖台上。不仅如此，在之后的第12届亚运会和第13届亚运会上，她们还以同样美丽的微笑，把冠军奖杯捧到手中。中国女垒是继中国女排之后，又一颗冉冉升起的体育明星。
　　一定意义上，女子垒球银币是中国女子垒球队成功的预言者。
　　女子垒球银币设计与雕刻者均为骆行沙。从取材角度，骆行沙更想表现中国女子排球队。相比之下，女子排球光环更多更炫。愿望不能实现，退而求其次也很满足。创作“女子垒球”银币，骆行沙就是这样一种饱满而热情的心态。
　　币面的上女子垒球运动员，既有运动健儿的勃发英姿，又有青春少女的娇柔妩媚。构图角度选取特别到位，正面，侧身，双腿半开，右腿直立，左腿随扭动的身体右侧。因为发力，上身略有后倾，而全身的力量，又随执捧的双手，在币面“一”字型展开。画面是凝固的，画面是宁静的，但垒球运动员在比赛场的跑动、嘶喊，既能从画面上目睹，也能从画面上耳闻。
　　骆行沙给石膏雕刻定调有两点，一要把握币面人物的运动之力，二要把握币面人物的女性之柔。这是矛盾的两面体，不好掌控，但又必须掌控。具体表述过程，运用浮雕体积的起伏变化，突出强弱，强调深浅，从而形成立体的三维视觉效果。尤其是高举过头的球棒，“嗖嗖”生风，似在我们眼前划过。整体视觉效果，是潇洒，大气，俊美，展示出了女子垒球运动员阳光、朝气的一面。但在局部，在细枝末节，又不动声色将“柔”的色彩融入进去。如垒球帽下，有意留出浅浅的一绺头发。又如双臂高抬部位，正好露出半抹起伏的前胸。看似无意，实则有心，骆行沙就是以神来之笔，给人以无限的联想，从而带出垒球女性运动员艳丽、妩媚的一面。
　　女子垒球银币背景，为环北京城而建的城墙。城墙在币面之左成直角形急转，耸立其上的高高角楼，由此更加巍峨壮观。如此浓浓老北京韵味的风景，与女子垒球运动员的击球画面结合，无需多说，“北京亚运会”的主题鲜明而突出。
正面图案：北京大学生体育馆（1990—0303—Ag—27g）
　　“北京大学生体育馆”图稿与“男子足球”图稿相对应，设计与雕刻均出自叶柏林之手。以比赛场馆呼应背面图案表现的运动项目，是一个非常独特的角度，它从不同的层面，不同的视角，把1990年北京亚运会，全方位地凝固于中国现代贵金属纪念币的币面上。
　　叶柏林创作 “北京大学生体育馆”图稿，考虑更多的，是如何将体育馆建筑的外观，与币面其他固定元素完美地融为一体。对于金银币创作，这是一个完全被动的状态，它不仅限制了创作者的自由想像空间，一定程度上，还有诱导和逼迫作用，把创作者的艺术思维，缩小至更逼仄的范围。由此，整个创作过程，是诱导与反诱导，逼迫与反逼迫的痛苦的过程。叶柏林是相对赢家。
　　币面上的“北京大学生体育馆”，是一个成30度锐角的侧视位置。这种角度的画面，因为不是正面直观，所以在表现建筑的雄伟气势、壮观外形，以及庄重色调方面，略略有些欠缺，但是它也有它的长处，就是能利用视角的变化，最大程度地展现建筑的轮廓与建筑的特色。而它的整体轮廓，又与悬于上方的亚运会会徽形状，有一个对称的呼应，尤其是直面斜立的筒柱，以“破”的形态，直接插于会徽的右侧，使得整个画面，你中有我，我中有你，形成无法分割的一体。
　　叶柏林把控的创作基调，是典型“雄浑”风格。这种“雄浑”，本身就是北京大学生体育馆建筑外观的实质。在币面表现，最抢眼的就是建筑四角拔地而起的4根筒柱，其高为28米，其形八角棱形，敦敦实实，厚厚重重，压于正方形体育馆的四周，有“泰山压顶不弯腰”的坚毅和伟岸。因为是侧视的角度，正面向左，斜面向后，又拉远了它的纵深感。同时，纵深感也把建筑高达1.2万平方米的整体框架结构，刚劲挺拔地立于币面之上。雕刻过程之中，叶柏林既用横竖线条细腻描绘幕墙的高大，又以高低体积豪放展示筒柱的粗犷。边线处理也浑厚有力，突出了建筑本身所体现的青春朝气色彩。
　　位于北京海淀区的北京大学生体育馆，1988年10月竣工。它隶属于首都体育学院，是一座现代化多功能综合性体育馆，可进行篮球、手球、羽毛球、乒乓球和体操比赛。其四周看台，可容纳观众4200人，其中1/3为活动座位。第11届亚运会的篮球比赛，就是在北京大学生体育馆进行的。
背面图案：男子足球（1990—0303—Ag—27g）
　　孙奇龄并不是狂热的足球痴迷者。但此前差不多10年时间，中国足球始终牵动着中国男人的心，孙奇龄也不例外。创作男子足球银币时，孙奇龄心动了一下，因为与之相对的图稿，是“北京大学生体育馆”。深层次分析，这种设置无疑包含有某些寓意。大学生的风采是什么？是阳光，是朝气，是永不服输的精神。以此来为中国足球队助威，至少在精神是一种鼓励。
　　孙奇龄设计的“男子足球“图稿，也把他对中国足球的整体印象揉了进来。虽不是有意表现，但创作之中有下意识流露。如果用一个词来形容，那就是“四平八稳”。足球是竞技性极强的体育运动，比赛过程中，对垒双方，或攻或守，相互转换频繁迅速。这既需要运动员高超的技艺，敏锐的观察，果敢的判断，勇猛的冲击，更需要运动员不停歇的满场奔跑。但在孙奇龄笔下，男子运动员似很悠闲，也很自在，像是单一的带球训练。我们无法感受比赛场地激烈的竞争氛围。
　　不过男子足球银币的设计难度确实很大，因为在这之前，“世界杯足球赛”系列金银纪念币已经发行了3组，或金或银或铜9款品种，传球、射门、控球、铲球等技术动作都有表现，要想再出新意，真的十分困难。但在平淡的设计图稿中，展示出足球运动员争强好胜的执着，应该还是没有问题的。孙奇龄自己也明显察觉到了这一点，因此在雕刻过程中，尽可能利用体积起伏变化，利用线与点相对刚劲的走向，重点展示了运动员强壮的身体，硬朗的骨骼，以及力量型的肌肉。这种展示，构成立体的三维视觉空间，很大程度上弥补了设计图稿中的“力”的平淡与薄弱。
　　背景“北海白塔”的设置，也与币面整体悠闲风格相吻合。北海白塔是淡淡的一个远景，前景湖面，则以大片镜面工艺处理。虽然没有具体的“小船儿轻轻，飘荡在水中”，但仍能感受“迎面吹来了凉爽的风”。这种环境，对于“男子足球”而言，实在不是出好成绩的地方。币面右上端，与运动员头部平齐，是第11届亚运会吉祥物——大熊猫盼盼。盼盼在此，意味深长：盼望中国足球队在亚运会上取得优异成绩？盼望中国足球队为国人争一口气，冲出亚洲，走向世界？
　　之前，国人对中国足球队并不抱太大希望，但此次亚运会，没有世界一流强队，又是在自家门口踢球，或多或少，不会黯淡到国人脸上无光吧。但最终成绩仍旧差强人意，连半决赛也未能打进，勉强排了第5名。
正面图案：北京朝阳体育馆（1990—0304—Ag—27g）
　　设计“北京朝阳体育馆”图稿之前，谢蕾美始终有一种担心，因为第11届亚运会金银纪念币(第2组) 1金4银5款品种，正面图案虽然各不相同，但整体构图沿用的是一个套式，唯一区别，就是体育场馆建筑形态的变化。如果处理平淡，不说重复，至少有雷同之感。因此，谢蕾美告诫自己，无论如何也要多用心思，尽可能借助建筑外观的不同风格，强调建筑内在的个性特点，最终打造出完全不同的视觉效果。
　　北京朝阳体育馆位于六里屯姚家园路与水碓子东路交汇处，竣工于1989年。这座专门为亚运会排球比赛而建造体育馆，占地面积14493.4平方米，建筑面积10561.2平方米。为更深透地了解建筑由外及里的内涵，谢蕾美查阅了大量文字及图片资料。最后她给自己的创作定下基调，一是要表现建筑的雄伟，二是要表现建筑的独特，三是要表现建筑的醒目。设计图稿出来，她很满意，也得到了认可。
　　整个石膏雕刻过程，是设计图稿质与量的丰满与提高，也是谢蕾美创作意图从二维平面到三维立体的具体展现。雄伟，是建筑外观彰显出来的气势，平面呈橄榄形，也如正欲从地面升空的飞碟。内中隐含的，是体育健儿积极拼博勇于争抢的竞技精神；独特，是建筑结构的精妙。主体结构为钢筋混凝土框架，采取下沉式，外围为白墙蓝顶，与周围三季花红四季常青的环境十分融洽。这也是第11届亚运会和平、和谐的氛围；醒目，屋面为索拱一索网结构，东西各有25米高三角形斜大墙，如凌空而越的斜拉大桥。这种新颖的建筑结构，充满狂野而奔放的个性色彩。
　　客观评价，“雄伟”、“独特”、“醒目”3大特点在币面，都能找到相应的影子，并由此融合成朝阳体育馆建筑本身的刚健的张力，也融合成1990北京亚运精神鲜活的张力。不仅如此，谢蕾美作为女性的细腻，作为女性的温婉，也通过建筑正面外观的圆弧形态，富有特色的表现了出来。
　　1980年代末，为迎接第11届亚运会，北京城新建了多处先进的、现代化的、风格迥异的大型体育场馆。1985年4月，北京亚组委成立后，历时4年、投资20多个亿，包括国家奥林匹克体育中心、运动员村在内的亚运会工程，于1986年，在北京中轴线北端正式破土动工。这也北京继1950年代兴建包括人民大会堂在内的“十大建筑”后，又一次大规模城市建设。
背面图案：男子标枪（1990—0304—Ag—27g）
　　这枚银币具有典型的写实风格，其构图巧妙，对男子标枪运动员作了出色的描绘；尤其是对体积感的强调和肌肉的夸张表现，赋予浮雕形式以遒劲而蕴藉的张力。
　　它所描绘的是这样一个画面：一位男子标枪运动员已经完成由助跑向最后用力的过渡，他的投掷臂伸直留在身后，与肩同高，与躯干几乎成直角，右腿、右髋、右胸和右臂的连线像“弓”一样向后反张，形成了“满弓”姿势。设计者罗永辉以生动准确的线条，精妙地把握住这样一个瞬间动态，充分显示了钱币艺术家刻划形象、渲染气氛的高度才能。尤其是对于这个形象的设计，巧妙地使人感到标枪这项运动是急速有力和真实的，以至造成运动员手上的那把标枪似乎要被“扔”出画面的感觉。让固定的形象动了起来，使浮雕在有限的空间中具有无限的活力与生机。
　　精彩的构图是这枚银币设计上的最大亮点：首先长城底平线是这个画面整体动态的参照，因为它的“平”，显现了整个画面的“动”；然后通过运动员身体各部分的扭动来协调姿态，蓄势发力；标枪、运动员眼睛的视线、肩与手臂连成的线、用力的左腿、摆动的右腿、甚至延绵上升的长城和吉祥物盼盼的姿态，都形成一个趋势，一个上升的趋势，一个将要划出的弧线，远方的那一个点；运动员两只脚与边缘保持一定的距离，展现了运动员助跑时的弹跳状态，这个位置卡得好，表现得相当传神；背景上，三座烽火台与运动员的躯干形成连续的点、点、点，点出了运动员助跑的节奏，向前、向前、向前……
　　在鉴赏时，还应注意到两个细节：第一，标枪运动员最重要的就是需要具备明显的肌肉快速收缩所产生的速度力量，尤其右前臂，左后腿的肌肉用很刚直的线条强调了那种快速收缩的紧张感和力量感，可以用放大镜仔细欣赏；第二，标枪运动是一种充满着力量魅力和速度魅力的爆发型运动，尤其是男子标枪运动，所以特别以长城作为画面的背景形象，以钢铁长城的人文内涵来隐喻标枪运动的内涵，这种交相呼应的暗喻手法也是这枚银币的一大亮点。
正面图案：北京石景山体育场（1990—0305—Ag—27g）
　　曾成沪说，创作“北京石景山体育馆”图稿，并没有到北京进行实地采风。任务下达时，中国金币总公司提供有相关图片，但效果不是很理想。后来通过其他途径寻找到几幅，也不好，只能将就参考。
　　第11届亚运会金银纪念币（第2组）正面图案，构图为统一模式。不仅如此，国名、币名、年号，以及北京亚运会会徽等，浮雕，也为统一制作。所以真正提供给设计师发挥的空间，并不是很大。严格地说，只需从构图角度考虑，将建筑图案与其他元素完美组合成图，就算完成了作品。
　　石景山体育馆曾经是北京城一道壮观风景。石景山体育馆地处长安街西端，采用下沉式结构，总建筑面积8429平方米，有固定座位3000座。从币面看，石景山体育馆更是巨型雕塑，而且是超时代超时尚超艺术的那种。第11届亚运会期间，石景山体育馆主要为摔跤比赛场馆。
　　曾成沪的设计图稿，选取的是一个侧视角度，由此左看，屋盖平面为正三角形，屋盖的三个角，悬挑在外墙面之外。建筑物的平面，实际上是一个截角三角形。而这个三角形，正好与亚运会会徽巧妙融合，给人以浑然一体的和谐印象。会徽看似一个整体，实际分为上与下两块。上是略有变形的太阳，变形之处，在于外环光的散射，越过了常规的状态。此太阳光芒，取自亚奥理事会第一代会徽。当然也具象征意义，象征亚洲运动的发展及推广；下为英文“Asia”的缩写“A”，而“A”线条的构成，又由中国古老文明的象征——长城构成。长城与Asia以这样一种方式融合，意义十分明确：在北京举行的第11届亚运会，将会成为联合亚洲各国人民的纽带。长城还另外构成表示“11”的罗马数字“Ⅺ”。
　　与亚运会会徽融为一体的石景山体育馆建筑，在币面给人更多的是一种联想：体育馆的外形，是造型别致的航天飞机，顺应时代发展，又领飞于科技的前沿。在这样以“潮”为特色的场馆中，进行远古延续下来的摔跤比赛，那是一种什么样的感受？或许是运动员与运动员的较力，或许是时光与时光的较力，也或许是观念与观念的较力。
　　第11届亚运会（第2组）金银纪念币正面图案，构图一致，主图有别。从体育场馆角度，这种丰富变化，也全面反映了北京亚运会的盛大场面。独特的视角，机智的切入，奇异的效果。

配图138：1990第11届亚运会石景山体育馆银币设计稿
 
背面图案：男子吊环（1990—0305—Ag—27g）
　　吊环是一种力、美、难、新、稳高度统一的竞技体操运动。这枚银币作品以具体可感的吊环运动形象高度显示出运动员的灵巧、力量和智慧，显示出人对自身能力的挖掘和支配能力。
　　男子吊环银币的设计与雕刻者童友明坦言，“我是因为设计这枚币，才对男子吊环这项运动产生了兴趣，甚至喜欢上了它。”上世纪80年代末90年代初，李宁、楼云体操双子星闪耀世界体坛，为刚刚走出国门的中国人以极大的鼓舞与自信。吊环项目与其他体操项目又有所不同，这是一项力与美，静与动完美结合的体操运动，其中每一项动作的完成和各种静止姿势的保持，都依赖于吊环运动员的力量力赋，产生一种特殊的美感，使人体美显明生动，卓然而出。其中最为出彩的就是“十子支撑”，童友明正是选用了这个精彩瞬间，将吊环项目“定格”在了方寸之间。
　　银币上的运动员做的正是“十字支撑”，他的肩部肌肉、胸部肌肉和背部肌肉同时都积聚力量，尤其是肱三头肌隆起，肌肉线条呈现起伏感和流动感，这些流动的线条，极富灵气，极富魅力，显示运动员肌肉具有弹性、具有塑性的视觉效果。虽然只是局部一个完全无缺的高难度静止动作，但却表现了运动员从力、难、新、稳去追求人体美，并通过这些局部的静态美点渲染融合成具有高度协调、和谐、别具风格的整体动态美。
（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）

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